迷人又惊人的巴托莉.pdfVIP

环球采风 Globle 迷人又惊人的巴托莉 ●张佳 林 l啦乐演奏如果做到如歌唱般柔美连贯，必然迷人；声乐演唱 场第四首罗西尼的 《塔兰泰拉舞曲》是上半场的正选曲目，但 矗 如果做到器乐般准确灵巧，必然惊人。2013年 10月7日， 两次演唱在第二段的乐句延长、语气处理等方面均有微妙的 在国家大剧院音乐厅舞台上的巴托莉二者兼备，没有任何技 不 同，向内行听众展示 出一种 “换一种玩儿法 ”的潇洒。 巧牵绊地炫耀着她的光彩与魅力，迷人又惊人。意大利歌唱家 在流行音乐领域，“人捧歌”的现象很普遍 ，许多歌曲都 塞西莉娅 ·巴托莉从90年代就已获得世界性声誉，此前却从 是通过明星的演唱才广为人知的。而在演绎历史经典作品为 未来大陆正式演出。无论在她的祖国意大利还是在拥有众多 主 “古典音乐”领域，更多的是 “人借曲红”——演奏家、歌唱 乐迷的中国，她都是一个充满争议的歌唱家：有人认为她的歌 家凭借成功演绎著名曲目和角色而成名，“曲借人红”的情况 唱方法不够 “正统”，有人评价她的盛名是来 自经纪公司的 很罕见。而当晚巴托莉音乐会的曲目中，有许多是因为巴托莉 “包装”，还有乐迷戏称她在舞台上夸张的面部表情和形体动 的演唱才广为人知。特别是贝里尼的独唱歌曲，技巧 简“单”、 作像 “武疯子”……经过这场 “耳听为实”的现场音乐会 ，我 音域较窄，歌词内容也仅可称 “优雅”而已，如果成套演唱音 觉得如果世界上能够再多三四个具备巴托莉这种才华和实力 乐形象略显单调。因此这些歌剧大师随手写的 小“歌”，之前 的 “被经纪公司包装的方法不正统的武疯子”，我们这个时代 更多是被作为 “练声曲”在声乐教室中使用，或是歌唱家的 或许不用再背负 “没有大师”的遗憾。 “小品集”唱片中偶尔选唱，更被意大利以外的歌唱家们忽 最近四十余年中，无论是流行巨星还是歌剧名角，女歌者 视。而经过巴托莉超乎寻常的音乐想象力和惊人的强弱声对 爆红之后，能够保持技术状态巅峰十余年就属不易，之后声音 比控制 ，使得这些歌曲 “脱胎换骨”般展现出醉人的魅力，更 通常会随着身材的走形而走形，变得粗糙、失控 ，只能用愈发 体现出贝里尼掏心掏肺的旋律天赋。现在如 《游移的月光》、 成熟的 “音乐感”弥补愈发不稳定的声线。巴托莉成名已二十 《温雅的女神》等等已经成为音乐学院声乐专业各个声部学 余年 ，而且是那种具备大众知名度，超级明星式的走红。但她 生的必唱曲目，在音乐会上的出现频率也大为增加，经常作为 的技术状态和声音控制仍然保持了她二十多岁时的最佳水 开场曲被广为人知。另两位歌剧大师罗西尼和多尼采蒂，均有 准，歌唱对于她就如喝水、走路一样容易。她音乐会返场的第 为数不多的几首歌曲一直被广为传唱，但是经过巴托莉销量 二首曲目：布罗斯基的歌剧 《阿塔瑟斯》中的咏叹调 “Son 惊人唱片的推广，这些过去被人视为 零“食”的小品，越来越 Qualnave”，当初是为绝代名伶法里乃利量身定制，花腔技巧 多的被端上豪华盛宴的台面。还有如罗西尼的法语歌曲、没有 复杂到吓人 ，18世纪顶级阉人歌手都鲜有人能够胜任。而巴 出现在本场音乐会上的舒伯特的意大利语歌曲、维瓦尔蒂一 托莉演唱起来不仅轻松自如，还散发着一股越难越来劲的兴 些几乎失传歌剧的咏叹调等等，也都是在巴托莉的 开“发”下 奋愉悦。她的声带上好像有琴键，音阶跑动时音准无可挑剔， 才在业内得到重新关注。这种因为伟大歌唱家的推广而改变 上下翻飞时速度毫无妥协 ，真比一些二流的小提琴、长笛演奏 了音乐文献认知度的情况，上一次出现是 “拯救”了许多 “美 还要准确和灵巧。 声(BelCanto)时代”歌剧的歌剧女皇卡拉斯。同时，作为以善 今年已经48岁的巴托莉比起20年前无论音乐的成熟 于花腔技巧见长的女中音 (或称次女高音 )，巴托莉虽不是前 度、舞台的驾驭能力等等方面都更显深入、迷人。对于如何使 无古人，但却为这一声部开辟了～条新的发展途径：大量演唱 用人声独特的