磁州窑铁锈花装饰艺术笔法.pdfVIP

摘 要 磁州窑足我国北方最大的民窑体系，它经历了宋、金、元时期被北方民族文 化融合之后，磁州窑铁锈花装饰艺术达到发展的高峰，明清时期日渐衰落，由于 氧化钴的输入到了清末、民国时期白地黑绘装饰艺术技法则被青花瓷所代替。磁 州窑铁锈花装饰艺术体现了民间艺术的创作观念，它表现了人们群体智慧以及象 征性民间文化艺术观念。同时它按大众的品味进行生产的审美文化，体现了一个 “生产快乐。”磁州窑铁锈花装饰艺术造型最大特点是用国画笔法画图案，它粗 料细作用单色描绘并用中国画的笔法和剪影效果表现物象。以其独特的攉、撩、 勾、挑、掴、踢、排笔等用笔方法，以极度概括的手段和夸张变形的抽象，：在快 速运笔中形成自然的“粗”“细”元素，而这种元素又是用磁州窑画工们世世代 代对艺术的痴心、痴情所渗透润泽了的永恒。磁州窑铁锈花装饰艺术在线的表现 上，强调立意须造型、造型须用笔，用笔便成了基础。磁州窑铁锈花装饰艺术顺 手顺笔不拘泥自然，它以顺笔赋形，聚发感情、以笔达意，以黑白为媒介，不循 规蹈矩，它寄托了画工们的情思，通过笔端抒发到泥胎上，体现了一种寓意的情 状和美的个性。通过研究，使我们认识到铁锈花装饰艺术中的笔法，对磁州窑审 美文化传承与发展有着积极的现实意义。 磁州窑黑绘装饰艺术多以饱满的构图充填着整个画面，无论在反映民俗、民 风、民情，还是反映中国传统本源哲学以及具有大众文化的特性方面，表现的是 广大人民群众喜闻乐见的题材，它反映了广大劳动人们朴实、乐观、豪爽精神风 貌和审美情趣。因此，磁州窑铁锈花装饰艺术表达了消费者的共同心理，体现了 较为深远的民族性、地域性、文化性、群众性特征。标新立异的唯一标准是符合 美的规律，所有的时代文化符号或事件，都会影响磁州窑铁锈花装饰艺术的变化 和发展。手-rN作及其民问艺术表现形式，都是在极度自由的状态下进行创作的， 自娱性使创造者得到极大的心理满足和创造的快感。“俗话不俗’’道出了历史文 化传承在民间中演进的形式。磁州窑铁锈花装饰艺术以简练的纹饰而见长，追求 生 自然变化，不拘泥于小节，跌宕起伏，妙趣横生，它的用笔实即用线。线是它最 基本的造型手段，线在形体的塑造中绝不是一种对轮廓线的描摹。独特的艺术语 言符号，是画工们在用笔中游刃有余，任其剪裁，它寻找出一条符合自己行业特 III 有画法。达到了以少胜多，以空为有的艺术境界。优美的造型和单色描绘并吸收 中国画的笔法和剪影效果承载物象，实现了磁州窑铁锈花装饰艺术独有的特征， 显示了劳动人民的创造力。磁州窑历史积淀愈深厚，更显得文化内蕴丰富，得其 意而忘其形是一种境界。 磁州窑铁锈花装饰艺术顺手顺笔不拘泥自然，它以顺笔赋形，以黑白为媒介， 不循规蹈矩，但它寄托了画工们的情思，通过笔端抒发到泥胎上，体现了一种寓 意的情状和美的个性。它通过纹样的师承过程获得前辈大师留下的形神，再以自 我的天赋、素养、精神通过变异，在长期的生产中聚发情感凝聚到笔端毫尖，抒 发豪气及精神，抽去物象的自然形态以笔达意，构成内在美的原则，体现了事物 的本质之意。在表现上侧重于事物内在精神，把形式寓于表现对象中，画面上尽 露形式手法，尽量隐去形象的痕迹，最终达到情景交融，物我两忘的艺术境界， 在抽象纹样中闪烁着画工的主观情感。在用笔上不应依附于真实形象，随意画去， 以其独特的用笔方法，运用的如此神妙，使其在轻重、浓淡、刚柔、虚实、顿挫、 转折、疾徐中产生无声的韵律。他们把物形分解成点、线、面，并以排笔与向心 的形式再组形迹，把感情转化渗入在画面，求得深邃、博大、热烈的意趣。 磁州窑铁锈花装饰艺术不在于再现自然，而在于得意而成境。“不拘于山水 之形，云阵皆山，月光皆水；有的乎酒诗之意，花酣也酒，鸟笑也诗。’’求神以 形、得意忘形谓之神，如此博大、潇洒、野逸表现的淋漓尽致。因此，得意忘形 是铁锈花装饰艺术的精神所在。 关键词：铁锈花 民间文化 笔法 顺手顺笔抽象纹样 得意忘形 IV Abstract CizhouYaois in the NorthChina