论西方油画风格演变中的笔痕特征.pdfVIP

四川美术学院 硕士学位论文 论西方油画风格演变中的笔痕特征 姓名：曾庆国 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：刘勇 四川美术学院硕士论文 内容提要 主题词 风格 笔痕特征 内 容 提 要 西方油画艺术自文艺复兴以来经历了不 的不同而造成的 同的历史发展时期 产生了诸多不同的艺术风 印象派风格的作品与巴洛克 古典风格相 格和流派以及具有代表性的艺术大师 在这个 比 笔触特征明显不同 外露而张扬 松动而 过程中 用笔方式扮演着极其重要的角色 由 跳跃 变化丰富 落笔成形 在再现自然界光 于不同时期社会背景 审美需求 价值取向 与色的生动变化上极具表现力 其中以莫奈为 材料技法和艺术家个人气质的不同 笔痕在油 主要代表 相反后期印象派作品的用笔则转而 画作品中的表现形式和艺术功能也在不停地发 向内表现画家的艺术理念 对再现自然表面真 生变化 笔痕的演变规律直接显示油画发展的 实不再有兴趣 具有理念符号化的特征 其中 内在轨迹 具有某种符号和标志的作用 凡 高用厚重 强劲而粗野的笔触表达情感的 古典和巴洛克风格虽然在表现内容 再现 方式开创了表现主义风格的先河 经久不衰, 自然幻象等多方面非常接近 但通过作品中笔 塞尚笔痕中的理性构成特征对立体派 抽象构 痕特征的分析可以很明显地找出它们在艺术风 成画派产生了极其重要的影响 使绘画彻底摆 格上的差异 以达 芬奇 拉斐尔等为代表的 脱再现功能而转向纯形式语言的研究 古典风格作品用笔理性 内敛和含蓄 变化精 以马蒂斯为首的野兽派情感流露更加直 微 而以伦勃朗 鲁本斯为代表的巴洛克风格 接 粗野 质朴和随意 用笔触消解了自然物 作品相对于古典风格来说则较为感性 疏散外 象中的形体结构和色彩对绘画的限制 根据内 露而笔触变化明显 这主要是由于两种风格的 心感受主观地表现自然物象 画家在审美取向 知觉方式及材料技法运用上 在表现主义风格中 除了用笔触更加疯狂 四川美术学院硕士论文 内容提要 地表现极度的情感震撼之外 笔痕自身所具有 西方文艺复兴以来的油画作品随着艺术风 的情感张力越来越明确肯定 视觉张力得到了 格的演变 笔痕变化过程总体上是由理性 含 更充分的展示 柯柯施卡 苏丁 蒙克 巴塞 蓄走向外露 张扬 由再现自然向揭示内心情 利兹 奥尔巴赫等将笔触的表现力发挥到了极 感 形成视觉构成元素转变 由隐藏于形体 致 依附于画面构成进而独立表现自身美学价值的 抽象构成风格的作品不追求情感的强烈诉 过程 不同风格的作品具有用笔造型上的不同 求而致力于在平面中进行理智的表达 康定斯 方式 不同类型的笔痕在其表达功能 形成不 基笔触轻快 写意而放松 蒙德里安用笔冷静 同绘画风格上具有不同的作用 也由于画家之 而追求画面秩序 摈弃了笔痕的感观刺激 笔 间审美追求和个人气质的差异而形成不同的笔 触逐渐消失 相反 以波洛克 德库宁为代表 痕特征 总之 笔痕具有自身独立的美学价值 的抽象表现主义却将笔痕本身作为表现的对 和演变过程 与其它形式语言