指挥法考试预备拍在合唱指挥的运用.docVIP

谈一谈预备拍在合唱指挥中的运用 所谓预备拍, 就是在起唱前的预示动作, 它是和起 唱动作连贯在一起的, 在指挥技法中合称为预示指挥动 作与起唱指挥动作。!1?预备拍与起拍是不同的, 起拍是歌 曲开始的第一拍, 预备拍是指起拍的前一拍或前半拍。 预备拍的作用是明确指示出歌队应在何处起唱, 并预示 歌曲的速度、节奏、呼吸、音量及乐曲情绪等。预备拍 必须准确、清楚。!2?有了准确、清楚的预备拍, 起唱才会 达到协调、统一。指挥就是在预备拍的强弱、快慢、松 紧、刚柔、动静、纵横、连跳、高低等的无穷变化中, 塑造出美好而高雅的立体音乐形象的。优秀的指挥除了 具有高度的音乐修养外, 还应具有处理好预备拍的能力。预备拍的作用不仅体现在乐曲的开头( 即起唱前), 而 且贯穿在乐曲的段落与段落、乐句与乐句之间。西安音 乐学院刘大冬教授在他的指挥讲座中重点强调了预备拍 的三种要素: 乐曲的速度意义、乐曲的表情意义、乐曲 的呼吸意义。正确理解与运用这三要素是我们掌握预备 拍的重要环节。 一、预备拍的击拍位置与乐曲速度意义 预备拍的作用首先是提示乐曲起唱的速度, 是歌声 整齐与统一的关键。因此预备拍的准确击拍位置是至关 重要的。 1?? 整拍起唱的预备拍 在整拍起唱中包括强拍起唱与弱拍起唱。强拍起唱 的预备拍击拍位置是在起唱的前一拍, 即前一小节的最 后一拍击出。当然, 不同节拍歌曲(比如二拍子、三拍 子、四拍子) 的预备拍各拍强弱关系不同, 挥拍方向也 不尽相同。 ( 1) 强拍起唱的预备拍。强拍起唱的歌曲用前一小 节的最后一拍作为预备拍, 例如#没有共产党就没有新 中国? 是在强拍上起唱的二拍子歌曲, 预备拍就在前一 小节的弱拍上击出。由于是弱拍, 预备拍的动作应该由 外向里、向上弹起(弹起动作为虚线) 紧接向下击出第 一拍的起唱拍。 ( 2) 弱拍起唱的预备拍。弱拍起唱的歌曲用该小节 的强拍作为预备拍, 例如#歌唱祖国? 是在弱拍上起唱 的二拍子歌曲, 预备拍就在小节的强拍上击出。由于是 强拍, 预备拍应该由里向外弹起( 动作要稍小一点), 然后连接弱拍的起唱拍。 2?? 后半拍起唱的预备拍后半拍起唱包括强拍的后半拍与弱拍的后半拍。预 备拍是在起唱的前半拍、即强拍的强位或弱拍的强位击 出, 这种预备拍的时值只有半拍, 因此击拍动作要小一 点, 反弹动作要快一点。 ( 1) 强拍弱位起唱的预备拍。强拍弱位起唱的歌曲 用强拍的强位作为预备拍, 例如#让我们荡起双桨? 是 在强拍的弱位起唱的二拍子歌曲, 预备拍就在小节的强 位上击出。预备拍的动作应该由里向外弹起, 在第一拍 的拍点上吸气并起唱。 ( 2) 弱拍弱位起唱的预备拍。弱拍弱位起唱的歌曲 用弱拍的强位作为预备拍, 例如#中华人民共和国国 歌? 是在弱拍的弱位上起唱的二拍子歌曲, 预备拍就在 小节的弱拍的强位上击出。由于是弱拍, 预备拍应该由 外向里弹起, 在弱拍的拍点上吸气并起唱, 预备拍的动 作在弹起的高点上有一个瞬间停顿的感觉, 这样能使第 一小节强拍的演唱得到统一。 预备拍的作用首先是提示乐曲的速度, 因此预备拍 的速度和时值应该和乐曲的速度和时值相一致。慢的乐 曲预备拍的运行速度要慢, 动作幅度要稍大一点。快速 的乐曲, 预备拍运行的速度要快, 动作幅度要稍小一些, 主要以手腕与指头的动作为主, 而且要肯定, 不可迟疑, 这样才能达到起唱明确、果断, 拍点清楚。 二、乐曲的表情意义 预备拍不仅具有乐曲的速度意义, 而且具有情感表 现的意义。音乐作品的情感表现是一个综合性的问题, 不是单一的技术问题, 它牵涉到速度、力度、击拍动作、 幅度的大小以及指挥者面部、身体的参与等。当然, 最 关键的还是指挥对作品的理解, 只有深入地理解了作品 的风格内容, 才能恰当地运用技术手段去表现它。 对于指挥来说, 如果说掌握速度主要是指准确性的 话, 那么掌握力度则要强调其鲜明性。指挥对力度的处 理首先表现在指挥动作的力度上, 有力的击拍表示强奏, 松弛、乏力的动作表示弱奏。!3?因此, 一首音乐作品情感 表现力度的把握是很重要的。一般情况下, 力度强指挥 动作的幅度就大一些, 力度弱指挥动作的幅度就小一些。 但它还受到速度的制约, 力度强速度快的作品指挥动作 要小, 但要有力, 如果力度弱, 速度又慢, 则指挥动作 要大, 线条要平滑、软弱。乐曲情感的表现首先是通过 预备拍传达给演唱者的, 通过正确的、符合情感表现的 预备拍线条的提示, 才能顺畅连接到指挥图示当中去。 比如, 奋发激昂的进行曲宜用直线型图式; 平静柔和的 抒情曲宜用曲线型图式。快速的歌曲指挥动作要小, 拍 点要明显, 而慢速的歌曲指挥动作要大, 拍点可以模糊 一点, 运用% 拖、% 拉 的动作。起句歌声力度强, 预 备拍动作也相应大