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中国电影批评的变异与革新
电影相关资料
中国电影批评的变异与革新
◎史可扬
内容提要电影批评的文化环境发生了变异,票房数字代替思想含量和艺术品位成
为衡量电影成功-9否的标准,热衷短暂的轰动,失去时间的重量,媒体的介入炒作颠覆了学理性推介。电影批评自身也发生了变异,传统的电影批评发言的主阵地是各类影视专业出版物,其影响的人群当然也只能局限在阅读者中。要寻求电影批评的突破,一是面临传统的文化美学批评的适用性问题,二是电影批评的疆域需要明确,第三即重视电影批评的品性问题,批评应站在更高的层面和从更深入的角度对电影作出令人信服的深度阐释,批评所应该承担的引导性、历史性。
关键词
中国电影
电影批评
电影批评的品性
电影批评的突破
[中图分类号]JgO[文献标识码]A[文章编号]0447—662X(2011)02—0101—05
2009年,中国电影以超过62亿人民币的票房化,一是1980年代的文化反思和艺术创新;二是成绩,前所未有的产量以及多样类型,使得人们对其1990年代后,伴随着整个社会文化的大众化转向所产生了久违的信心。而面对这一似乎某种意义上的产生的大众化倾向;而进入新世纪之后,以所谓“大中国电影“复兴”,电影批评却仍然苍白无力,难见片”为标志,中国电影在大众化的基础上进一步商起色。笔者早在2006年就著文忧虑过的电影批评品化和市场化,这种变化的外在表现方式是:电影的的种种弊端,也未见明显改善。①相反,针对电影批票房和产量在增加,而电影的内涵在缩小。
评的检省与批评之声,仍然不绝于耳甚至日渐尖锐。中国电影的这种变化,其最深层次也是最根本可以说,电影批评面临着令人沮丧的困境,能否突破的原因就是社会经济基础的变革,概言之即在市场窘境取得进展,是每个关心中国电影的人不能忽视经济的大背景下,商品逻辑已经深深渗入到中国电的,更是电影批评界必须反省的。
影的创作和生产中。电影日益溢出文化的旧有阈限我认为,电影批评的当下境遇,是各种内外因素而成为赚取经济利益的场域,而为了赢得票房,大众综合作用的结果,包括整个社会文化环境的变异,电化是电影的必然选择,如何获取最广泛的大众关注/doc/89d5dcb869dc5022aaea0032.html影自身近些年来的迅猛发展,以及电影批评本身存和支持,成了电影能否为继的关键性因素。
在的问题。因此,对于电影批评中反映出来的种种其一,票房数字代替思想含量和艺术品位成为问题,也需要从宏观的视角进行认识,以求革新之
衡量电影成功与否的标准。
策。
一、电影批评的文化环境变异
①史可扬:《电影批评的缺失和重建》,《电影艺术)2006年第4期,也可见中国人民大学报刊复印资料《影视艺术)2006年新时期以来,中国电影发生了两次比较大的变
第10期。
101
/、支辩。圭I
2011年第2期
电影的市场化是近年来最为醒目的变化。自岁末年初成为普通大众摆脱重负寻求轻松和消费的1990年代中后期以来,在电影生产中,根据大众趣日子,恰如商场里的年尾大甩货一样,贺岁片已经被味,有针对性地策划和运作相应的电影,越来越成为列入打着拜年庆祝之名的商品清单。
电影行业的流行趋势与通行规则。这使中国电影开于是,实用主义、现世观念和消费意识形态大行始由过去的以职业电影人尤其是少数名导演为重心其道,形而上的理想主义被现世主义所取代,世俗的的旧的定势,转向以一般受众甚至是大众化为重心消费主义和享乐主义成为贺岁片所追求的一种主要的新的定势,由传统的追求电影的思想性和艺术质生活方式和态度。一句话,电影成了易碎的消费品,量为标准,转向以票房数字作为电影是否成功的标已经不要求历史和时间的检验。
志。在这种趋势之下,艺术电影几乎被完全排除在其三,媒体的介入炒作颠覆了学理性推介。主流院线之外,揣摩获奖影片的模仿之作,迎合平面近年来,电影的生产和发行日益演变为相关利文化的所谓“大片”,搞笑温情的城市小品电影,适益主体为了商业价值而进行的一种炒作。其结果,应于青少年观众的网络改编,都纷纷粉墨登场,成为怎样使自己的电影“有人气”,以争取更多的受众、电影市场的宠儿。这些电影,依托网络与传媒的传造成更大的影响,是电影行业不由分说的“铁”的规播,依靠年轻观众尤其是城市青年的追捧,在电影发律。我/doc/89d5dcb869dc5022aaea0032.html们只需看看新片登场时的众声喧嚣和挖空心行中一直遥遥领先,在电影观众中影响甚大。如以思的宣传造势,就几乎已经很难把他们与
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