浅探评音乐戏剧化的演变过程.pdfVIP

维普资讯 第4期 吉林师范大学学报(人文社会科学版) № 4 2007年 8月 JournalofJilinNormalUniversity(HumanitiesandSocialScienceEdition) Aug．2007 浅探评音乐戏剧化的演变过程 王丽娟 ，王学仲2 (1．吉林师范大学 音乐学院，吉林 四平 136000；2．沈阳音乐学院，辽宁 沈阳110004) 阳奄 要】戏曲音乐的戏剧性是为适应和表现跌宕起伏的剧情而形成的。任何一个剧种，从其酝酿阶段开始，就不断地使 其音乐形式逐步丰富，以适应比较复杂的?故事情节。本文以评剧女腔的发展演变为例，分析不同时期具代表性演员的唱腔，来 揭示音乐的戏剧化对剧种发展的作用。 【关键词】戏曲音乐；戏剧化；评剧 【中图分类~-]J61 【文献标识码】A 【文章编号】 1007—5674(2007}04—0123—02 中国戏曲源于古代的歌舞、说唱和滑稽戏，这三种本来 腔听起来豪放洒脱，但作为表现女性角色的唱腔，却有缺少 各 自独立的艺术形式，随着历史的发展，逐渐溶汇到一起，形 阴柔之美之遗憾。 成了一种集歌唱、舞蹈、念 白、戏剧表演于一身的新的艺术形 2．李金顺。随着李金顺等一批优秀女演员的出现，逐渐 式——戏曲 【“。这个汇合过程，是歌舞、说唱的表演逐渐戏剧 取代了以前男扮女的表演形式。她们凭借其得天独厚的嗓 化，而戏剧表演又逐渐歌舞化的过程，由此可见，中国戏曲在 音条件、优美的表演和俊俏的扮相，成了评剧舞台的中心人 形成之初，音乐与戏剧就永不可分地结合在一起了。 物。正调唱腔也随着女演员的出现而得到了进一步的发展， 戏曲音乐中音乐与戏剧的这种结合，使得戏 曲音乐必须 不但旋律更加丰富和完善 ，而且还产生不同的流派和各具特 体现和适应着戏剧 的要求 。从而形成它所特有的结构形式、 色的演唱风格。有 “四大名旦”之称的李金顺、白玉霜、爱莲 表现方法与艺术技巧。在戏曲音乐中，无论是声乐还是器 君、刘翠霞便是这一时期的代表性人物，她们的唱腔同样也 乐。都是作为戏剧性的表现手段出现的，它通过动人的旋律 起到了代表性的作用。分析金顺在唐山落子时期的正调唱 来表达剧中人内心的情感，以达到塑造人物形象的目的，因 腔，仍可看出字多腔少、旋律简单粗陋的特点，但对比男旦时 而，性格化是戏曲音乐的特征之一。2【】 期的唱腔。已有所改善。节奏上多处使用切分音，再加上四 我们试从不同时期具代表性女演员唱腔的分析入手，来 度到八度的大跳音程，使整个曲调显得起伏婉转了许多。 探究音乐戏剧化的演变过程。 3．白玉霜。受李金顺唱腔的影响，白玉霜的演唱也很注 一 、 正调唱腔的演变 重咬字和情感的处理，然而受其嗓音条件的影响，低音区的 1．金菊花例。金菊花是唐山落子时期著名的男旦演员 旋律走向使她的唱腔具有极强的悲剧气氛。在 白玉霜 他的唱腔采用的是评剧调式中的正调。正调在评剧调式中 的唱段中分别选用 jol la dolre misol五音，而dol， 占有最主要的地位 ，是所有其它调式赖以发展的基础。正调 re，mi而一三音间的级进为旋律的骨干，且有频繁的跨小节 是以 “sol—re”定弦，根据演唱者嗓音条件的不同，可以定 G 切分。这些特点与李金顺唱腔中因大跳音程和持续在高音区 调、A调、b调、F调等多种。分析金菊花早期的唱段其中乐 徘徊所形成的泼辣、开朗构成鲜明的对比。流露出更多白派 句与乐句之间、乐段与乐段之间没有过门。每个唱句基本都 最具魅力的细腻、悲凄的风格。 是一字一音，旋律简单而平直，再加上多为真声演唱，使得唱 4．爱莲君。在走低腔、鼻音重等方面和白玉霜唱腔风格 收【稿 日期】2007—07—03 作【者简介】王丽娟 (1976一)，女 ，吉林四平人，吉林师范大学音乐学院讲师 ，研究方向：音乐理论；王学仲，沈阳音乐学 院教师。