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浅析戴望舒《雨巷》的艺术特点
浅析戴望舒《雨巷》的艺术特点
巩占龙
( 甘肃省定西师范高等专科学校 甘肃定西 743000)
[内容摘要] 戴望舒是三十年代“现代派”的代表诗人,他早期的诗歌大多沉溺于个人的情感之中,格调比较低沉。《雨巷》是戴望舒的成名作,也是我国二十年代新诗园地里的一朵奇葩。作者以象征性的抒情手法和舒缓沉郁的节奏,抒发了自己沉重的情绪,寄予着诗人对现实的不满、失望和痛苦的情绪。
[关 键 词] 戴望舒;《雨巷》;艺术特点;
《雨巷》写于1927年夏天。当时国民党反动派对革命者血腥屠杀,全国笼罩在白色恐怖之中,作者因参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》这首诗,集中地体现了当时一部分进步青年内心的痛苦与迷惘、希望与追求。本文就《雨巷》的艺术特点谈谈自己的一点体会。
一、象征性的抒情手法
戴望舒早期的诗歌创作,深受法国十九世纪象征派的影响,在表现方法上,注意挖掘暗示隐喻等手段表现内心瞬间的情感,在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》这首诗歌就集中的体现了诗人“对诗的音乐美,诗的形象的流动性和主题的朦胧性的追求;法国早期象征派诗人魏尔伦的意象‘模糊和精密紧密结合’、把强烈的情绪寓于朦胧的意象的主张,
/doc/e1c08dc4d5bbfd0html对他的影响甚为明显”[1]。诗中那悠长、寂寥的雨巷;那撑着油纸伞在雨巷中独自彷徨的“我”;那丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。全诗借雨来营造出了一种朦胧迷离的意境,充满了浓重的感伤气息,给人一种美丽却不可捉摸的情调。
在这首诗中,那“悠长,悠长又寂寥的雨巷”[2]象征了当时黑暗而窒息的社会现实。这里冷漠孤寂,没有声音和阳光,令人失望。“撑着油纸伞,独自彷徨”[3]的“我”,象征了大革命失败后,部分爱国青年。他们曾满怀希望,追求理想,但黑暗而残酷的现实使他们痛苦、失望,他们在雨巷中彷徨,在孤寂中怀着一个美好的希望,希望遇到“丁香一样地结着愁怨的姑娘”[4],希望有一种美好的理想出现在自己面前。“丁香一样地结着愁怨的姑娘”象征了美好的理想。诗人知道,这个理想很难实现,因为她和自己一样充满愁苦和惆怅,转瞬即逝,“像梦中飘过”[5]一样。诗人希望她能找到出路,同时希望自己也能找到出路,但是连这最后的一点希望也消失了,“消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅”[6],空留下“我”独自在雨巷中彷徨,在黑暗的现实中追寻。诗人将丁香般的姑娘写得清雅、凄美、飘渺、哀怨,使雨巷包含了丰富的内容,象征着诗人对理想,人生和美好事物的信念和追求,也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。《雨巷》是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱,诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她,却又无法走近她,像梦一样来,又像梦一样地飘逝。
诗中的“我”,那“悠长寂寥的雨巷”,“丁香一样地结着愁怨的姑娘”,并非真实生活本身的具体写照,而是充满象征意味的抒情形象。在《雨巷》中社会现实的氛围、寂寞徘徊的心境、追求而不可得的希望,描写的既明白又朦胧,既确定又飘忽。想象创造了象征,象征扩大了想
/doc/e1c08dc4d5bbfd0html象,这种以象征方法抒情的结果,使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉,也给读者留下了驰骋想象的广阔天地,感到诗的余香和回味。
二、富于音乐美韵律和节奏
《雨巷》这首诗音调和谐,节奏舒缓。全诗七节,每节六句,共四十二句,每句字数虽然长短不一,参差不齐,但诗句的停顿却很有规律,诗句多以三顿为主,有二十六句,间有二、四顿,二顿十六句,四顿三句,这是为了避免诗歌节奏的单调,不但没有破坏整体结构,反而增加了舒缓沉郁的节奏感。另外,每节诗尾一句都以双音节收尾,押相同的“江阳”韵,如“姑娘”“彷徨”“惆怅”“迷茫”“雨巷”等。诗中三分之二的诗句押内韵,有的一句七个音节,但韵音就出现了三次,这样音节的停顿若断若续, 使一个音响在人们的听觉中反复,造成一种回荡的旋律和流畅的节奏,保证了音韵的和谐一致,使诗义的连绵与音节的回环相应相合,给人一种凄迷徘徊之感。诗中多处运用重叠和反复的手法。如词和词组的重叠,“彷徨在悠长,悠长”“在雨中哀怨,哀怨又彷徨”“哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷” [7];句子的重叠,“丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁
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