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探究瓷产品在传统回潮下的创新设计 一、传统瓷的应用发展现在现代设计中遭遇瓶颈1．瓷的文化渊源瓷器作为中华名族带给世界的伟大贡献，是器皿文明的主角之一。瓷器最早是作为日常的成设渐渐进入人们的生活。在中世纪之后，伴随着中国瓷器的外销使得中国以“瓷国”享誉于世，同时也使得其成为世界性的商品，对人类历史的发展起到了积极作用。　　2．瓷产品的设计发展现状随着工业革命的进步，越来越多的新材料出现。这些新新诸多的优点渐渐取代了瓷材质的主导地位。瓷的运用发展走向了传统与现实的分界点。　　在工业化大生产的大潮下，瓷器作为艺术品的价值已经渐渐脱离了生产的范畴，日用瓷的生产模式化将瓷器主要运用在日常产品上，借以表达瓷器本身所蕴含的温纯的感觉。而中国对于瓷器的拓展则做得相对滞后性：　　（1）作为对于本土文化的固守，使得瓷在艺术上的深化，将其做为手工艺来发展，所表现的松散和随意，以及完成一件作品的时间成本，使得瓷艺与大众脱节，渐渐失去了经济性的市场成为一种“孤芳自赏”的行为；（2）由于对于产品设计观念的不够重视，一味的追求量大，包括一些中小企业“贴牌”生产的情况，使得成品与外国相比，质量差距大，缺乏在世界上叫的响的品牌。尽管随着前段时间设计界对于传统的反思跟应运让中国的设计师门了解到对于传统文化复古的回潮再次将瓷这个材质拉入视线，但仅仅是产品设计的过程中将传统纹样和器型进行照搬，以为这就是所谓的“发扬中国文化”，这些创新思维的局限性，使得设计中模仿抄袭的现象较为普遍，过分重视装饰的繁琐使得设计失去了本土的市场。二、制作工艺带个瓷产品设计的局限瓷不仅仅是一种可利用的材质，同时也是技术发展下的一种产品，瓷用品在整个制作过程中同时暗含着两个过程：　　瓷的生成同时产品的制作。瓷产品的烧制过程主要是经历以下过程：（1）练泥：将瓷胎的原料——高岭土、瓷石经过磨洗、除杂糅匀后调和成为用于制作瓷器的瓷泥。（2）制坯：将调质的瓷泥经过模具等制成所须要的瓷器的外形，将坯胎凉至半干后至于车盘，用刀旋削表面，保证瓷器外表的光洁。（3）上釉：依照瓷器的几何外形选择不同的上釉方式。使得成品光洁圆滑，同时也可以选择彩釉进行进一步的装饰。（4）烧制并风干：在1300度以上的高温下进行还原反应，得到高岭土经过化学反应，经过冷却，得到成品预期的硬度。　　由于瓷的生产就是一种技术，它的形成与工艺严密的结合在一起。这就决定了这不是一种任由想象发挥不受限制的产品材料。笔者在景德镇的一个月的毕业设计经历有力的证明了这一点：　　首先是土质的要求，土质的好坏决定着成品的清澈度，然后是瓷坯的成型，由于是黏土在烧制过程中由于水分的蒸发而形成的收缩，所以在一开始的坯制作终究在尺寸方面就要按原比例放大2%~3%，另外烧制的温度跟时间有着严格要求，过长过短都会使得土质的发生异化，产品失败，与此同时，形态的受力也要考虑，由于在温度的升高使得高岭土软化，如果没有很好的着力点形态则会发生产品形状的扭曲，达不到原本所需的效果。这也是使得瓷的产品运用主要局限在茶具，咖啡具以及餐具等基础造型上，难以伸入更多的领域。　　三、瓷产品设计的创新思维突破口1．瓷质的感官开发——意境的突破瓷作为文明发展的体现，本身就是一种艺术品，承载了文化的韵味。瓷给人的情感反馈是特殊的，温润的，同时带有文学的感觉。而“意境”作为文学的描述。是“虚实相生”的感情。（图1）作为形象思维的产物，也可以表达产品多样性跟性格化。从意境出发，烘托整体的设计气氛，达到一种在消费者跟产品之间的通感的桥梁，产生对情感的共鸣跟美好的联想。　　A．材质美的创新由于瓷土本身的特质决定着成品的整体效果，而瓷土中的化学元素在各个地区又表现出成分的差异性，像江西景德镇的瓷器与潮州的瓷器在通透感跟颜色上有着明显的区别；这就在设计之初要根据材质的不同，因地制宜，制作出与之感觉相匹配的感觉，形成相对的和谐；另一方面，可以反其道而行，运用不同的土质在技术上进行创新，打破之前人们对该物品的传统认识，达到感知的冲击力。　　除此之外，单一瓷材质当然可以表现产品在感觉上的一体性与完整性，而通过其他材质的点缀，也可以突出瓷体本身的。比如木材的强肌理感、棉布的柔软感，都可以间接突出瓷的材质特点。（图2）B．色彩的多元化多元化指以主调色彩形成具有产品的品质感，同时根据色彩构成原理创造出最佳的搭配状态传达出时尚感。根据工艺上的原理，分釉跟彩料着手，根据产品的风格，使用环境跟使用者的身份等进行设计选择，由于釉色跟彩料所呈现的质感不同，从而显示不同的产品气质与魅力。2．瓷质的功能进化——生活方式的引导与传统工艺不同的，产品设计是对人生活细节的关注，同时也是对于生活状态提出的一种可能，产品设计师更应该从使用者的方式着手：明确某一个消费群体，调查并掌握这一类人所具有的行为特点，这就需要通