常见容易混淆诗歌表现手法辨析.docVIP

常见的容易混淆的诗歌表现手法辨析 学习和鉴赏古典诗歌，不但要读懂诗歌，还要掌握诗歌的各种表现手法。 一、托物言志、借景抒情、情景交融 托物言志和借景抒情：托，寄托，借助；物，客观事物；言，表达；志，志向，志愿，思想，感情, 哲理，等等。简单地说，托物言志，就是借助具体事物来表达自己的思想感情。借景抒情的景是指自然风 景，而不是某种物品；托物言志常常借助于某物的一些特征，此物可以是景物，也可以是动物或其它事物， 常含有象征意义。托物言志的志，可以是感情，志向，情操，爱好，愿望，要求等；借景抒情的情，往往 是指热爱，憎恶，赞美，快乐，悲伤等感情。杜甫诗中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滾来”，既是写 景，也是抒情。“无边落木萧萧下”，让人联想到一年将尽，韶华易逝，平添乡愁。“不尽长江滚滾来”， 让人联想到不尽的愁绪，飞逝的时光，历朝历代优秀人物的不幸遭遇。杜甫此处明为写景，实为抒发人生 的感慨。此诗借写瀑布，表达了对社会和人生的思考：应志存高远，不畏艰辛，努力实现人生目标。注意 借景抒情与托物言志的区别： 情景交融和借景抒情：所谓情景交融，是指诗人在诗歌中没有把自己的感情直接说出来，而是通过景 物描写，蕴含诗人的感情。李白的《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影 碧空尽，唯见长江天际流。”这首诗的末两句有三个意象：“孤帆远影” “碧空” “长江”。这些意象组 合成这样的意境：诗人站在长江边，遥望那载着朋友远去的帆船，直到它在碧蓝的天空中消失。而诗人而 前的长江水正滚滚滔滔地向东流去。从这些景象中，我们可以领悟出诗人对朋友依依不舍的惜别之情。 所谓借景抒情，是指诗人先描写景物，后抒发感情。唐朝诗人李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地 上霜。举头望明月，低头思故乡。”这首诗先写景物：床前洒满一地月光，就像是一片白霜。这月光引发 诗人“低头思故乡”，抒发了诗人怀念故乡的强烈感情。 二、虚和头 眼前之景为实，想象虚构之景为虚；景物为实，情感为虚；形象为实，抽象为虚；有限为实，无限为 虚；正面为实，侧而为虚。采用虚实结合的写法，可使诗歌的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使诗歌容 量增大。 正面为实，侧面为虚：侧而描写能化实为虚，以虚写实，从而造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大 的想象空间。如“踏花归去马蹄香。” I “间关鸾语花底滑。” I “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” I “只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。” 景物为实，情感为虚：诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物，即 化虚为实。而读者则必须化实为虚，化景物为情思。如：“国破山河在，城春草木深。” I “江雨霏霏江 草齐，六朝如梦鸟空啼。”丨“过尽千帆皆不是，斜晖胁脉水悠悠。” I “杨花落尽子规啼，闻道龙标过五 溪 ” 在古代诗歌中，以景传情达意往往具有一定的固定性，如以“故乡明月”传达“乡思情”，以“松风 山月”传达“隐逸情”，以“寒林残月”传达“诗人的忧愁”，以“中秋圆月”传达“相思苦情”，以“风 雨落花、双燕孤飞、重阁玉枕”传达“闺怨情”，以“长亭折柳”传达“惜别情”，以“江湖扁舟，月落 乌啼”传达“诗人的羁旅之苦”，以“梦后洒醒、烟柳断肠、寒雨斜阳、残烛啼鹃”传达“悲欢离合情”， 以“昔荣今非，几度夕阳红”传达“对世事沧桑的感叹”，以“空城落花”传达“对国势衰危的哀叹、一 腔爱国情”等等。 有限为实，无限为虚：无限之境是在有限的基础上通过想象创造出来的。宋代诗人梅尧臣说：“含不 尽之意，见于言外”，这乃是作诗功夫之至。“不尽之意”则为无限。宋代画家郭熙说：“山欲高，尽出 之则不高，烟霞琐其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”这就是诗画中的空白艺术。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。“别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。”通过想象，我们可以感受到作者复杂难言的情感。 总之，实境乃是一种真境、事境、物境；虚境乃是给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。从前 文的例子中我们不难发现，虚可生实，实可生虚，想象则是其桥梁。正是读者想象的介入，才使诗歌更饱 满，充满灵气，充满诗情画意。 三、用典 古代诗歌用典的方式多种多样，一般采用明用、暗用、正用和反用四种方式。 明用典故：古代诗歌在使用典故时，如果能使读者从字而一看便知使用了某个典故的就是明用典故。 这种现象在古代诗歌中是常见的，如苏轼的《江城子^密州出猎》：“持节云中，何日遣冯唐？ ”这是明 用《史记^冯唐列传》中的故事，东坡居士在这里明用这个典故，意在以魏尚自况，希望有一个象冯唐那 样识才敢谏之人，为自己在宋神宗而前保荐，派人将自己召回，委以重任。这是古人忧国忧民的忧患意识 的反映。在皖南事变后，周恩来奋笔疾书“同室操