中国纪录片：游走在“旁观”与“介入”之间.pdfVIP

一莱菁 一 中国纪录片：游走在 “旁观’’与 “介入”之间 武新宏 (扬州大学新闻与传媒学院 江苏 扬州 225009) 摘 要：世界纪录片创作一直存在着理性旁观与主观 在，却毫不干预人们的生活。公共汽车来回穿梭、机器迅速转 介入的不同纪录理念。而这两种看似截然不同的纪录理念 ． 动、工人熟练的工作、孩子们尽情的玩乐，这些都是摄像机抢 在不同的创作时期，存在着一个此消彼长、从相互对立到逐 拍的自然画面 ，没有任何干预与介入的自然纪录。没有解说 渐交融的衍变过程 。受其影响，中国的纪录片创作也一直游 词，自然光、同期声的运用，尽量客观展示生活的原本形态。 走在旁观与介入之 间。 (三)“直接电影”与 “真理电影” 关键词：纪录理念 旁观 介入 2O世纪60年代，以美国的罗伯特 ·德鲁和理查德 ·利科 克为代表的 “直接 电影”创作小组，继承并发扬了吉加 ·维尔 一 、 “旁观论”与 “介入说”的源头 托夫 “旁观论”的主张 ，他们强调摄影机永远是旁观者，不干 纪录片是像镜子一样 ，客观的反映现实生活，还是像锤 涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的纪录，不需要 子一样，主动干预现实，一直是纪录片创作领域的重要分歧。 采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说 ，排斥一切可能破坏生 镜子论者主张纪录者对被拍摄对象进行客观理性的 “旁观” 活原生态的主观介入。代表作为 1960年的 初《选》。该片以崭 式纪录，锤子论者则主张对被拍摄对象进行主观干涉与 “介 新的技术手段和艺术风格，纪录了1960年在威斯康星州举 入”。实际上是两种不同纪录理念在创作中的不同呈现，而两 行的民主党候选人约翰 ·F·肯尼迪对休伯特 ·汉弗莱的总统 种看似截然不同的纪录理念，在不同的创作时期，存在一个 竞选活动 ，影片在直接 电影 的美学发展进程 中具有里程碑式 此消彼长、从相互对立到逐渐交融的衍变过程，中国的纪录 的意义。罗伯特 ·德鲁认为以往的纪录片制作者并不是真有 片创作，也一直在理性 “旁观”与主观 “介入”之间游走。 兴趣去呈现未加操纵的现实，而更愿意通过剪辑或解说来操 (一)约翰 ·格里尔逊与 “介入说” 纵现实，从而提出某个观点。 “直接 电影”的基本 目的是尽可 1926年英国纪录片大师约翰 ·格里尔逊在评价美国罗 能准确地捕捉正在发生的事件，并将 电影制作者的干预或阐 伯特 ·弗拉哈迪的纪录片 《摩阿纳》时说，“影片中对 日常生活 释缩减到最低限度。这种冷静旁观的拍摄理念，对中国纪录 事件所作的视觉描述 ，具有文献资料价值”，_1奠定了纪录片 片创作带来很大影响，20世纪 9O年代至今出现了 《望长 “非虚构”的真实原则，而他 “我视 电影为讲坛”2／／的观点，又主 城》、《沙与海》、《龙脊》、《最后的山神》、《八廓南街 16号》、 张 “对现实的刨造性处理 ”，主张对生活的干预与介入 ，这使 《广场》、流《浪北京》、《彼岸》、《海路十八里》等许多优秀纪录 他成为 “介入说 ”的首倡者。约翰 ·格里尔逊 1927年的作品 片作品。 《漂网渔船》也是其 “电影讲坛”理论的证明。作品反映现代捕 与 “直接 电影 ”的 “旁观 ”截然相反 ，同样在 60年代 ，以法 捞技术代替传统技术的过程，实拍渔民的日常生活，登船、等 国让 ·鲁什为代表的 “真理电影”，则继承了格里尔逊的 “锤子 待鱼群、捕捞、返航、码头喊价叫卖、清理船舱、冰冻、装桶等 ， 论”，主张 “介入”，鼓动被拍摄对象在摄影机面前真实流露， 既有费拉哈迪的长镜头，又有爱森斯坦的蒙太奇手段 ，画面 促使非常事件的发生。 “直接 电影”认为在摄像机的干预下， 具有造型感和视觉 中击力，表现劳动的热情和收获 ，歌颂了 人们能够表露出自己一些平时不易表露的真实。摄影机的 目 正在蓬勃兴起的现代工业文明，具有比较明显的主观情感倾 的不在于抓住全部的真理，而在于揭露部分