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古诗艺术欣赏 　　苏舜钦有一首《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。” 　　诗写从在船中所见淮河情景。前两句写白天行舟所见，后两句写“晚泊犊头”所见。春阴天低，望似垂垂欲下，两岸草色青青；因为是行船淮中，船在动所以“时有”“幽花一树明”，画面在变动，但给人以静的感觉。又是动中见静，以静写动。后两句说“晚泊孤舟古祠下”，看见的是“满川风雨”——风声、雨声；“看潮生”——潮涨潮落，一片喧嚣。画面虽没有移动，却给人以动的感觉，是静中见动。 　　可以这么说，一首诗，静动结合得和谐完美，就会产生艺术感染力；进而言之，一件事物能给人留下深刻印象，往往是既靠视觉也靠听觉的。 阅读下面两首诗，回答后面的问题。 《归园田居》（陶渊明）：“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”《辋川闲居赠斐秀才迪》（王维）：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，凌风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。” 　　以上两首诗都写到了“墟里烟”，但产生的实际效果是不同的，试具体分析。 　　答：在陶诗里，作者拟人化地表现远处村落上方的炊烟萦绕，不忍离去的况味，因而“墟里烟”给人的感觉基本上是静止的。王维这首诗便不同了，虽同样十个字，由于他用了一个“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，凸现了气势，而且是显示已经上升到相当的高度。 八、正反对比 　　对比，来自人类思维中的对比联想，是将两种对立的事物或情理互相对照，使其中某一方面的特征更加明显，更加突出。 　　我国古典诗歌所运用的对比手法是灵活多样的，大致可以分为下面几种对比方式。 １、描述对比 　　把两种完全相反的景象或心情描写出来，形成鲜明的对照，我们姑且称之为描述对比。 　　欧阳修的《生查子》详词云：“去年月夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。” 　　词的上阕写欢愉，下阕写愁苦，对比鲜明：去年元夜与今年元夜的景物没有什么不同，只是今年少了一个人。元宵花市的热闹情景，作者一个字也没有写，但从对比中，把物是人非、旧情难续的哀伤表现得十分鲜明。 ２、比喻对比 　　两种事物在某一方面作为类似点的对比，用以比喻两种对立的人、两种对立的思想、两种对立的品质，我们姑且称之为比喻对比。 　　李白《古风》（其四十七）：“桃花开东园，含笑夸白日。偶蒙东风荣，生此艳阳质。岂无佳人色？但恐花不实。宛转龙火飞，零落早相失。讵知南山松，独立自萧瑟。” 　　诗中桃花和松树的对比，这里只取逢时与失时的姿态对比，桃花逢时则荣，失时则衰，而松树却可以四季长青，巍然独立。这种对比，意在比喻小人得志于一时，而君子则独立于一世。 ３、旁衬对比 　　用事物的某一特性来和人的某种境况和观念相对比，物性所起的作用在于衬托人生。 　　晋代陆机《悲哉行》说：“女萝亦有托，蔓葛亦有寻。伤哉客游士，忧思一何深。” 　　女萝依附于乔木才能生长的，它毕竟有可依托的东西，而客游的士人却到处漂泊，无所依靠；蔓葛是纠缠不清乱成一团的，但它毕竟还可能理出头绪，而客游的士人，满腹忧思却是如此之深，如此之乱，无法梳理。这里以女萝有托和游客无托对比，以女萝衬托游客的漂泊；又以蔓葛之可理，和客愁之难理对比，以蔓葛衬托游客的忧思。 ４、推理对比 　　情理本应如此，而实际却正相反，情理和实际形成对比。这情理并非直接表现出来，而是只写出条件，由读者去推理。 　　宋朝张俞的《蚕妇》诗：“昨日入城市，归来泪潢巾。遍身罗绮者，不是养蚕人！” 　　诗人以蚕妇理应穿罗绮，却只能穿苎麻，不是养蚕者，理不应穿罗绮，而实际上却穿着罗绮的反差作对比，抨击了那种劳者不获，获者不劳的不合理现象，激发我们对劳动者的同情和对剥削者的厌憎。 　　推理对比不同于一般的对比，没有将对比双方的情况都列出来，对比双方都有因果，往往只列出一半，“因”后之“果”，“果”前之“因”都是推理推出来的。 　　阅读以下两首诗，回答后面问题。《对花》：“花开蝶满枝，花谢蝶还稀。唯有旧巢燕，主人贫亦归。”《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” １、你从《对花》一诗“旧巢燕”的“旧”字上能品出多少内涵及表达作用，试作分别说明。 ２、 《乌衣巷》一诗有“野草花”“夕阳斜”的意象，请景与情相互关系的角度，简要分析诗人所表达的特定意境。 　　1答：一个“旧”字，正反映出燕子跟随主人时间之久，对主人忠心不渝，在诗中，“旧巢”之“燕”同“蝶”所象征的爱富嫌贫之举，能形成鲜明对比，从而进一步突出了此诗的思想主旨。 　　2答：“草花”之前加一“野