昆丑的骄傲与哀愁——“五毒”俱全 五色绚然——记昆剧名丑张铭荣.pdfVIP

嘲 上海戏剧 St{ANGHAiTtjEATRE “五毒’’俱全 五色绚然 TalkingwithZhangMingrongaboutWuchou 记昆剧名丑张铭荣 清代名丑杨三 (即杨鸣玉，苏州 石迁翻墙的动作，原本比较简单，即摆 治疗时测试左眼视力，居然已经低于 人，曾跻身 “同光十三绝”之列)表演 上一把椅子，演员跳上椅子随后一翻 0．11而且由于缺乏医学常识，眼睛消 五“毒戏”最为拿手，他去世后，这类 而过。张铭荣颇不满足。在留心观摩多 肿后，张铭荣自以为没事，硬是坚持去 绝技一良星 故当时社会上曾有 杨“ 位名家的表演后，他终于在京剧俭 钱 了长沙演出。孰料一年后 ‘果”袭来 三一死无苏丑，京中五毒乏后人”的俚 豹 中得到灵感，于是，他在椅子之下 — — 在一次排练后，张铭荣忽然发现 语广为流传。 又加了一张桌子，用暗钩把桌椅连为 自己看到的东西比往常少了一截!医 而张铭荣却在昆曲的脉脉相传中， — 体。在具体动作上，除跳桌、跳椅、 生看了，命令他住院开刀，不“知深浅” 传承了这门绝活，成为现代昆曲界为 翻腾外，他更加上了一个高难度的跳 的张铭荣还想坚持一下，等下午响排 数不多的能把 五“毒戏”演全的演员。 椅“把”动作。这样的改进，不但是技 过后才人院。医生告诉他，他的视网膜 ((连环记 ·问探》是张铭荣学的第—个 艺的提高，更融入了剧情，十分符合石 已落到了黄斑上，快瞎啦!这下张铭 五“毒戏”，当时他只有十三岁，刚刚选 迁翻墙的情境，所以每次演到这里，观 荣只能乖乖人院，—休又是九个月。 定丑行学习。他的老师是著名昆丑华 众都会报以热烈的掌声。 在两次大伤过程之中，在有意 传浩，华传浩之所以教他 链(环记 ·问 无论是传承还是创新，张铭荣在 无意之间，张铭荣开始了另一条路 探》，是因为该戏是昆曲武丑的开蒙 身体上都付出了巨大的代价。说起张 的摸索。张铭荣从小就以 “肯动脑 戏，力求打开演员的身段架子。 铭荣的两次受伤过程，真是令人惊心 子”闻名，这个特质，对于戏曲技导 但这个戏绝不简单。六段甩旗各 动魄。 乃至导演的差事来说，是最合适不 具特色，唱腔的要求也颇高。半年苦学 一 次是在浙江东阳演 ((偷鸡 。在 过了。对于 文“革”，许多人的回忆 下来，张铭荣本以为自己已经学得差 这出折子戏中，有从五张共四米高的 往往是苦痛的 但张铭荣却能 苦“中 不多了。可华传浩却语重J长地对他 桌子上跳下来的绝活。这回由于用力 作乐”——正是在 龙江颂》剧组中， 说 不“要那么容易满足。你武功基础 过猛，脚跳伤了。当时的张铭荣咬紧牙 张铭荣开始萌生了当导演的念头。 好，可以加些新东西进去!”当时昆曲 关，挺立不倒，更做了个谢幕的造型。 张铭荣正式担任导演的第一个戏， 式微，加上连年战乱 许多昆曲的武戏 “盖叫天说武松是英雄，不能倒在台 是由Ⅸ琵琶记》改编的小戏 《吃糠 · 已经流失。传“”字辈艺人因种种客观 上。我想石迁也是个人物吧，我也不能 遗嘱》。此后，由他先后参与执导的 原因，年少时大都缺乏武戏的基础训 倒在台上!”这个功夫硬嘴皮也硬的 血《手记》、 一捧雪》、 《司马相如》、 练，难于展现一些高难度的武戏技艺。 武丑后来被连夜送回上海急诊，他的 牡丹亭》、班昭》、 《琵琶行》、Ⅸ桃 因此，当华传浩看到张铭荣这个好苗 靴子、袜子