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第十二章 文学的叙事和抒情 第一节 文学叙事的要素与结构 一、文学叙事的基本要素 1、人物-角色： 现实人物?文学角色 启蒙主义-古典主义-浪漫主义-现实主义-现代主义-后现代主义 2、事件-情节： 自然事件?有序情节 3、背景-环境： 现实条件?叙事环境 二、文学叙事的一般结构： 1、叙述主体： 现实主体（作者）?审美主体（拟作者） 现实的人/叙述主体（拟作者）操纵?直接叙述者 鲁迅 启蒙思想家 我、小伙计 茨威格 某作家（你） 我（某女性） 2、叙述角色：“我”/“他”/“你” 3、叙述态度：价值/道德判断 倾向鲜明——客观中立——角色变换 巴尔扎克 左拉 陀思妥耶夫斯基 拟作者审美态度（）?叙述者态度?接受者态度 拟作者审美态度（=/≈）?叙述者态度?接受者态度 拟作者审美态度（）?叙述者态度?接受者态度 4、叙述角度：视点变化 全知视角：叙述者角色 内视角：叙述者=角色 外视角：叙述者角色 多重视角：叙述者≠角色 5、叙述的时间结构：自然进程?叙事情节 自然（物理）时间——现实时间（历史）——审美时间（自由境界） 还原 自然-现实时间结构 ? 审美时间结构 突破 文学叙述时间结构对自然-现 实时间结构的突破 ： A、情节对时间顺序的改变； B、情节对时间流驶速度的改变； C、文学叙述对主观心理时间的解放。 6、叙述语言： 现实语言（现实法则）?文学语言（审美法则） 基本类型： A、概述； 韩燕来，也叫毛豆，一个上海北郊的男孩，在家中是老小，又是父母中年时生的，人称“奶末头”，家中人都娇宝他。他高中毕业后，断断续续地打过几份工。其间也与同学商量，合伙做生意，自己做老板。但这只是停留在商量阶段，刚出校门的人总是好高骛远。他多数时间是在家闲着。后来比他大八岁的姐姐替他在驾驶学校报了名，还为他付了学费。几个月后他考出驾照，开起了出租车。 ——王安忆《遍地枭雄》 B、场景描写（细节）； C、即时话语（内心独白区别于心理描写）；  第二节 文学的抒情方式 一、主观化的抒情方式：直接抒情 第一人称/第二人称 1、情感情绪的意象化； 2、情感情绪的行为化； 3、避免直白与委婉袒露； 二、客观化的抒情方式：间接抒情 第三人称（旁观者的口吻） 客观（间接）抒情的基本方式 1、寄情于物： 2、隐情咏物； 3、托情于事。 三、物我交融的抒情方式： 四、语言形式的抒情功能： 能指的表情功能 1、韵律自身的乐感； 2、语调隐含的个性； 3、语言修辞的抒情功能。 * * 毛豆的车行驶在市区夜晚流丽的街道。他有些目眩。他还在人生的嫩尖上。夜晚给城市罩上了，或者说是揭开了帷幕，有多少意外的剧情上演啊！夜晚的客人形形种种，但给他深刻印象的是午夜，凌晨，穿着黑裙，长发遮面，血红唇的小雌动物。 ——王安忆《遍地枭雄》 汽车发疯似的向前飞跑。……长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼着，闪电似的冲将过来，对准着吴老太爷坐的小箱子冲将过来!近了!近了!吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，——混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰!轧，轧，轧!啵，啵，啵!猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。　　——茅盾《子夜》 你自己也说不清楚你为什么到这里来，你只是偶然在火车上，闲谈中听人说起这么个叫灵山的地方。这人就坐在你对面，你的茶杯挨著他的茶杯，随著行车的震荡，两只茶杯的盖子也时不时碰得铮铮直响。要是一直响下去或是响一下子便不再出声倒也罢了。巧就巧在这两个茶杯盖铮铮作响的时候，你和他正想把茶杯挪开，便都不响了。可大家刚移开时，两只盖子竟又碰响起来。他和你都一齐伸手，却又都不响了。你们于是不约而同笑了笑。把茶杯都索性往后挪了一下，便攀谈上了。你问他哪里去？ ——高行健《灵山》 郎静山（1892-1995）摄影作品 有有我之境，有无我之境。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。可堪孤馆闭春寒