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后现代主义文学 一、后现代主义的定位、分类与功用 1.术语由来 西班牙诗人费德利科·奥尼斯《西班牙暨美洲诗选》(1934) 达德莱·麦茨《当代拉美诗选》(1942) 1939年英国学者汤因比在《历史研究》一书中，曾以“后现代”一词来标志1875年前后西方文明的转折，即西方文明从此转向非理性的混沌一团之过程。 广泛使用在20世纪60年代，首先是在建筑学中，然后迅速波及到绘画、音乐、文学、文艺学、美学、哲学、社会学以及自然科学等领域。 2.定位分歧 观点一，后期现代主义是现代主义的发展和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 观点二，把后期现代主义归结为是对现代主义的决裂和反叛。 表现了后期现代作家抛弃现代主义文学的内容和形式的企图，因为在后期现代主义作家看来，不仅现代主义以前的文学传统已不合时宜，连现代主义也在其发展过程中变得日益陈旧。 3.后现代主义的功用 观点一，后现代主义专讲“摧毁”和“否定”。 观点二，后现代不仅具有摧毁、解构和否定性的一面，而且蕴含着积极、肯定、建构性的内涵。 第一，倡导创造性。通过创造性活动，建构更合理的世界。 第二，鼓励多元的思维风格。从多个方面考虑问题，重构世界的多样性。 第三，倡导对世界的关爱，强调个人与他人内在的，本质的，构成性的关系。倡导对过去和未来的关心，重新建构起人与自然、人与人的关系和整个世界的形象。 第四，走向生活。主张建立关于生活世界的生命哲学，真正关心人，教化人。 4. 后现代主义文化分类 （1）激进的后现代主义。 代表人物是福柯、德里达、利奥塔、费耶阿本德等。 其理论的主要特征是否定性。侧重于对旧事物的摧毁，对现代工业文明的批判，因而带有否定主义、虚无主义、怀疑主义和悲观主义的色彩。 （2）建设性的后现代主义。 代表人物是罗蒂、霍伊、格里芬等。 其最大的特征在于建设性。面对现代主义的危机，他们既不是“袖手旁观”，更不是一味地否定，而是侧重于积极寻求解决办法，重新建构世界的“蓝图”，重新建构人与世界，人与人的关系。因而他们的哲学摆脱了否定主义的困境，带有更强的建设性、积极性和乐观性。 （3）庸俗的后现代主义。 代表人物是杰姆逊。 其根本出发点是对前两种形态的简单化理解。 主要具有四种特征： 第一，坚持现代主义与后现代主义之间的二元对立。 第二，抽掉后现代主义的底蕴，仅抓住其某些表面特征，以偏盖全，视其为本质。 第三，视后现代的策略为目的。 第四，用单一的原因解释后现代的产生及其理论内容。 二、后现代主义产生背景 1. 西方后工业社会的特殊产物。 后工业社会的分层标准则是知识和教育，它以科学技术和信息为基础，是以知识组织起来的社会，传统的生产方式和社会结构就被摧毁了。 科学的成就使一切事物失去神圣性、神秘性和纵深感而被“非神秘化”。技术的发展还完全改变了文化在社会生活中的地位和人的文化意识，导致了广泛的“反文化”、“反美学”。 后工业时代文化困境：一方面，文化突破了原有的特定的范围，几乎无所不包，但另一方面，失去了昔日光辉的地位，它完全被“大众化”（大量生产）。 2. 非理性主义的影响 现代主义的哲学基础是叔本华、柏格森、尼采、弗洛依德等人的思想和学说，而后期现代主义主要是存在主义，特别是海德格尔和萨特的影响，并和后结构主义合流。 存在主义哲学反映了西方现代人对存在的困惑，它还试图赋予处于荒诞世界中的人以崇高的意义。人的存在先于本质、存在的荒诞性、自由选择的意义等等是存在主义的基本命题。 三、后现代主义文学特征 1.不确定性的创作原则 。 (1)主题的不确定。 在后现代主义那里, 主题根本就不存在, 因为意义不存在, 中心不存在,质也不存在,“一切都四散了”。一切都在同一个平面上, 没有主题, 也没有“副题”,甚至连“题”都没有。后现代主义作家强调创作的随意性、即兴性和拼凑性, 并重视读者对文学作品的参与和创造。 这种主题的不确定与后现代主义者理性、信仰、道德和日常生活准则的危机和失落是密不可分的。譬如“垮掉的一代”就是从精神到肉体的全面垮掉。 （2）形象的不确定。 在后现代主义那里, 人即人影,人物即影像。后现代主义在宣告主体死亡、作者死亡时, 文学中的人物也自然死亡。 后现代主义的人物形象特征