5章3節 上古調系 音韵学教学课件.ppt

第五章 上古音系 第一節 上古韻系 第二節 上古聲系 第三節 上古調系 第四節 上古音知識的運用 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 二.主要觀點 三.結論 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 1.《詩經》等韻文 2.諧聲偏旁 3.異讀 考察方法： ①從中古往上古推斷。 ②看上古詩歌入韻字屬於中古的什麽調類。 ③如果上古詩歌入韻字是同調相押，那麽説明上古調類與中古一致。反之，則不一致。 中古的聲調 1.《詩經》等韻文(三) 上古陽聲韻具有的調類： 牀裳璋皇王《小雅·斯干》 錦甚《小雅·巷伯》 怨岸泮宴晏旦反《衛風·氓》 1.《詩經》等韻文(四) 上古陰聲韻具有的調類： 陂荷何爲沱《陳風·澤陂》 股羽野宇戶下鼠戶處《豳風·七月》 誨寺《大雅·瞻卬》 1.《詩經》等韻文(五) 上古入聲韻(入聲調)： 虐謔蹻謔熇藥《大雅·板》 律弗卒《小雅·蓼莪》 揖蟄《周南·螽斯》 1.《詩經》等韻文(六) 平上相押： 巖瞻惔談斬監《小雅·節南山》 洧思士《鄭風·褰裳》 1.《詩經》等韻文(七) 平去相押： 原難歎《小雅·常棣》 袪居故《唐風·羔裘》 1.《詩經》等韻文(八) 入聲與平上去聲相押： 脩歗淑《王風·中谷有蓷》 克富又《小雅·小宛》 1.《詩經》等韻文(九) “慶”字與平聲相押： 黃章章慶《小雅·裳裳者華》 兄慶光喪方《大雅·皇矣》 1.《詩經》等韻文(十) “顧”字與上聲相押： 土處顧《邶風·日月》 滸父父顧《王風·葛藟》 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 1.《詩經》等韻文 2.諧聲偏旁 3.異讀 2.諧聲偏旁(一) 形聲造字選擇聲旁的主次： ①韻母 ②聲母 ③聲調 2.諧聲偏旁(二) 入聲調與入聲韻的聯係： 入聲韻 入聲調 因此人們在選擇入聲韻聲旁的時候，也必然同時選擇了它們的入聲調。 2.諧聲偏旁(三) 入聲與去聲關係密切： 卜屋 – 赴遇 翟錫 – 燿笑 最泰 – 撮末 至至 – 室質 夬夬 – 缺薛 意志 – 憶職 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 1.《詩經》等韻文 2.諧聲偏旁 3.異讀 3.異讀 入聲與去聲關係密切： 副：敷救切滂宥 芳逼切滂職 度：徒故切定暮 徒落切定鐸 出：尺類切昌至 昌律切昌術 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 二.主要觀點 三.結論 第三節 上古調系 二.主要觀點 1.顧炎武 2.段玉裁 3.夏燮 4.王力 1.顧炎武 觀點： ①上古已經有四聲。 ②四聲通常自用(自相押韻)。 ③間或可以通用(不同聲調相押)，一字往往有多個聲調。 2.段玉裁 觀點： ①上古無去聲。 ②某些字(“戒、慶、享、響、至”等)與中古調類不同。 ③上古聲調可分兩大類，平、上一類，去、入一類。 3.夏燮 觀點： ①上古已有四聲。 證據： 先秦韻文有連用多個同調入韻字的例子； 《詩經》一些三章的作品每章一個聲調。 ②某些字(“享、響、慶”等)與中古調類不同。 4.王力(一) 觀點 ①上古有四個調類。 ②四個調類分舒、入兩類，每類各有長短之別。 4.王力(二) 缺陷： 王力實際上不認爲陽聲韻和陰聲韻中有去聲。 第三節 上古調系 一.考察的主要材料和方法 二.主要觀點 三.結論 結論(一) ①上古有四個聲調，調名爲平、上、去、入。 ②《詩經》時代去聲調的字比中古少，還有待于從入聲調中分化出來。 ③上古有少數平聲字和上聲字與中古的調類不一致。 ④上古四聲的調值和調型都不清楚。 結論(二) 上古四聲的調值和調型不清楚： 原因： ①調名平、上、去、入沒有顯示調值。 ②調名平、上、去、入顯示了調型，但這個調型是給四聲命名時候(南北朝後期)的調型。 ③上古與南北朝後期有大約1000年的時間差，其間調型有可能變化。 舒聲 入