控晶三甲：庄智皓.pptVIP

控晶三甲：莊智皓 4972C905 醫電三甲：何宗軒 指導老師：陳瑜霞 本名黃孝忠，1950年出生於台北，中原理工學院工業工程系畢業，為台灣近代作家。 作品深受索爾貝婁等美國作家影響，1979年以《賴索》一文獲時報文學獎而成名。 1981年榮獲大英百科全書評價為 80年代台灣最具代表性的小說家。 《慈悲的滋味》曾改編成電影。 寫作面向多樣，政治、科幻、都市……，勇於實驗新奇的寫作手法，最為人所知的《如何測量水溝的寬度》被論者譽為「臺灣後設小說之始」。? 90年代封筆，潛心禪修，期間出版命理書籍《靈魂密碼》，2003年以《躁鬱的國家》復出文壇，隔年以諷刺學術界的《大學之賊》再度受到注目。 1979 賴索 1980 人人需要秦德夫 1981 大時代 1982 傷心城 1984 反對者 1984 慈悲的滋味 1985 如何測量水溝的寬度 1987 都市生活 1987 都市生活 1988 財閥 1989 上帝的耳目 2003 躁鬱的國家 2004 大學之賊 2005 貓之猜想 70年代末，黃凡就像一股激流，突然湧身文壇，題材手法大膽新鮮，同時預告新時代即將來臨，那時台灣社會正如他筆下荒塵撩亂的世界般，盲目而專注地成長著。鄉土文學倡導的純真價值似乎不足以應付城市的擴張，現代人的疏離。〈賴索〉以諷刺的語言、時空拼接的敘事，暗示政治的荒誕。 懂得欣賞社會的虛假，人性反覆流動的層次性美感。毫無理由，或者根本就是現實的本質。跟〈如何測量水溝的寬度〉的問題一樣，只要你有辦法在大排水溝的兩側之間摸出一條叫「價值觀」的現實寬度，大概就比較能夠在現實與虛幻之間找到避難所。 對他而言，「人」或「生活」就是創作。因此，黃凡的創作用字淺近彷彿每個人都寫的出來，這樣能破除通俗和嚴肅界線，又都能恰恰扣緊了小說主題。 黃凡是最能體現台灣焦慮氣質的小說家，與他所懷疑的現實保持冷靜的距離，並且用令人驚奇的語法向讀者報導。 都巿文學特點即是在 性質、內容、主題意識、文體結構和語言形態等方面各種前衛的技巧，折射出復雜多元的都巿生活情態與人文心態。 黃凡的都巿文學，對後工業文明階段台灣都巿生活的反映，是帶有後現代性的，《如何測量水溝的寬度》強調出作者對小說的主觀掌控和虛構，充滿遊戲意味，並開啟了台灣文壇80年代中期至90年代盛行的後現代文學。 後現代小說的寫作特色具有「解構」小說結構、情節、主題、敘事脈絡的風格，它使用斷裂、拼湊、錯亂、時空跳接、毫無秩序可尋的敘述方式，並讓作者自由出入於小說之間，這樣混亂的敘述模式是有意讓讀者閱讀過程充滿障礙，因此不易被小說情節所吸引。 異質時間的同時性 黃凡刻意插進很多倒敘和插敘，使小說跳躍於時空中；繁復的時序，短短的段落間即有大幅的時間跨度和幅度，是小說的特色，也造成了其含混性。 沒有結尾時間的小說 在起始時間次序方面更顯現了沒有「任何日期」，黃凡處理小說的時間是故意暴露其虛構特性。「在經過這種小說與現實生活的波折之後，我想我們都會比較有勇氣與智慧面對真正發生的事。」 他天馬行空的手法，以敘述者的〝未卜先知〞來揭示小說創作的因由，本末倒置地，在小說的逆時敘述裏〝預告〞了作者會於1985年(小說的開端時間)寫一篇叫《如何測量水溝的寬度》，這樣就此切斷了小說的結尾時間，自我顛覆傾向打破小說的傳統規範。 水溝本來是一種很平凡的城巿建設，作者在年輕時為如何量度它而傷透腦筋，那時他更預言會在二十五年後為如何測量它而寫一篇小說。小說描述了水溝被移入地底的經過，更把它畫出來讓讀者分享，把水溝與核子戰爭聯想在一起，這等等都是刻意的把一個普通事物陌生化，而作品的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設中不停游蕩，展開了作者訪尋、詢問、回憶和寫作的主題。 黃凡在小說裏引述了一段話：「我們把周遭的時空連續切割成片斷，因此，我們才會把環境看作由許多屬於不同名類的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 」。 端倪顯示小說是刻意地不斷轉換時空