论从花鼓戏转型民歌手现象.pdf

鼓戏艺术家刘赵黔老师学习了一段时间之后，很好奇她的发声怎么那 么圆润、那么好听，便引发了我研究花鼓戏演唱的浓厚兴趣，开始思 考花鼓戏与民族声乐应当怎样结合起来。我认为声乐工作者应从戏曲 中吸取宝贵的经验来丰富完善民歌的演唱，相对的，许多戏曲工作者 也应从民族声乐的科学发声中吸收养分来丰满戏剧的表现力。从花鼓 戏转型的湘籍民歌手屡屡可见，深受老百姓欢迎，让我备感自豪。作 为一名学习民族声乐的研究生，希望通过对湘籍艺术家演唱上的一些 分析，让更多的民歌爱好者了解他们，喜爱他们。 从民族声乐的广义上来说，包括我国的戏曲唱法、说唱唱法、民 间歌曲唱法、民族唱法等四种唱法，花鼓戏当然含在其中。狭义上来 讲，就是指民族唱法，即学院派的民族声乐，主要是在继承我国民族 传统唱法的基础上，借鉴了美声唱法的特点，经过不断的实践，不断 地总结出来的一种唱法。本文所采用的是从狭义的民族声乐角度，分 析一些花鼓戏转型的湘籍民歌手取得成功的现象，及体现在他们演唱 中花鼓戏润腔的种种痕迹，如李谷一、张也、雷佳、王丽达等。并且， 结合自己多年学习民族声乐的经验来探讨“花鼓戏’’与民族声乐演唱 的相互借鉴，乃至继承传统民间戏曲的重要性。 本文采用了田野调查法、资料搜集法、分析学方法、比较学方法、 现象学方法等等。田野调查法是本课题很重要的一种研究方法，多次 跟湖南花鼓戏剧团的老师们接触，并亲身学习花鼓戏，切实地了解它 的唱法。认真地搜集了与本课题密切相关的资料，包括理论资料、音 响资料、曲谱等，以便对民族声乐和湖南花鼓戏的各自形态作出分析 和研究，并对两者进行有效比较。 论文总体分为三部分，首先概述性地介绍湖南花鼓戏的基本特 征，特别是演唱上的特色；第二部分举例说明花鼓戏转型民歌手成功 的现象；最后归纳总结出花鼓戏乃至于戏曲、曲艺等民族民间艺术对 民族声乐发展的重要性。 关键词花鼓戏，转型，民歌手 ABSTRACT forsomelocal isa term HunanFlower-drum general Opera inHunan isone andlantern Province，which flower-drum operas operas mostinfluenciallocal in tothehistorical ofthe China．According operas twohundred hasa morethan Flower-drum history records，Hunan Opera formof the1 theinitial about 8幽century,thereappeared years．In consistsof Flower-drum flower-drum Changsha Opera，Changde opera．It Flower-drum Flower-drum