论民族声乐艺术表现性.pdfVIP

1 ∥， ．迁。 ， ^、 一 ·’√ 中文摘要 F37i169 音乐是表现的艺术。中国的传统音乐，在中国文化氛围和艺术精神的笼罩下， 形成了稳固的风格特征和审美情趣。表现性是其重要特征。而民族声乐的表现 性，具有独特的内涵和特征：从主体的情感表达，到客体的本质特征，以及主客体相 互渗透等方面都有展示． 民族声乐艺术表现性的流程范式是：在音响发出之前，强调主体情感的活跃、 表现，再通过唱字，以人声为载体，呈现歌曲的内容和意境。这一流程体现了在客 体层歌唱是以字行腔(“宇一声”)的审美要求，而字、声的表达又统一服从于主体情 感的表现，是一种“准于情、生于字、发于音腔”(“隋一字一声”)的审美趋向。把表 情列于首位，以素质指导技术，实际上就是把“人”做为中心来强调。这种扬溢着浓 郁的人文精神气息的歌唱，正是民族声乐艺术表现性特征的价值所在。 在民族声乐艺术的行为层面，歌唱的技术技巧呈线性流动。这是因为；首先， 汉语言在音节、音调、音韵、音素等方面特征，共同影响歌唱呈联贯的圆润的波状起 伏运动，歌唱行为和音响效果因此如曲线般运动；其次，民族声乐行腔中丰富的音 色变化和表现，以及个性化、风格化润腔技巧的使用，通过加强声音的装饰(包括音 乐结构上的紧缩、扩散、虚实、打散、移音等无穷的可能性和人声音响在音色、音调、 力度、时值方面的变化)，增加了声音运动的弹性和积极流动，唤起了听觉的张力， 从而加强了曲线性歌唱的的生机。可以说，民族声乐的线性歌唱，不仅突破了歌 词、曲词本身形式的限定，更是歌者对自已，对他人，以至于对生活对文化言说的一 种独特的抒情形式。线性歌唱，也是用歌声传达了中国传统艺术对于求动求发展 的自由精神的崇尚。 如果说歌唱的线性流动是民族声乐艺术“形式美”(听觉的)特征的话，那么“气 韵生动”的意境美则是超越的“形式”，上升到一种美的更高形态。反映在歌唱上， 首先，“气韵生动”的歌唱是建立在声音自然流动和整体表现之上的对歌声和谐之 美的追求；其次，“气韵生动的歌唱还应该留有余响(意)，从而引起审美联想和想 象。为此，可以通过打破句逗的换气，节奏的张与弛、巧“唱”休止符、巧用“渐”字等 ·1· 手段以及拖腔、终止式、儿化音等技术的灵活运用和处理，谐和、含蓄地有机歌唱。 虚实相映，通过传递语义的歌词信息和非语义能够规定的模糊信息，产生审美心理 的微妙变化，从而使歌唱(声)向着更高的精神境界升华。这种把审美的注意力引 向物理声响之外的追求，反映了传统中国文化对全宇宙，生命的关注，要求歌者要 勇于超越自我，灵动于空，在声外之声和韵外之致中寻求生命的歌唱。 民族声乐艺术的线性歌唱，蕴含了丰富的生命的情感，其气韵生动的意境与天 地大化之气具有一个同构的关系。民族声乐的表现性，完全展式了中国式的美：用 有生命(力)的歌唱，流露出气韵生动的音响，反映(一颗)气韵生动的心，体现一个 气韵生动的宇宙。 Abstract of thenourishment Music of Tradlistiona[artChina，with isant expression．The aes— art a characterand ofChinesecultural and style steady atmospherespirit，forms