浅论音乐美学与音乐分析学的关系.pdf

浅论音 莠学与音 分析学的关系 杨小丽 音乐美学与音乐分析学是系统音 具体的音乐作品的形式结构中得到体 乐学的两个重要分支，但音乐美学一 现，才能凸显其一般性和指导意义；曲 般性的、抽象性的研究方法及其哲学 分析只有超越了具体的、个别的音 品格。与音乐分析学面向具体音乐作 文本研究．才可能发现曲式结构中 品的科学性的研究方法有着明显差 永恒规律性，而这种超越则具有了 异。长期以来，音乐美学与音乐分析学 种美学品格。 之间借鉴有限，交流不畅。诱发这种状 二、梳理音乐美学研究历程中对 况的最根本原因．在于人们没有厘清 乐曲式、音乐美学研究方法的认识 音乐美学与音乐分析学的关系，两个 从音乐学研究的历程来看．音乐 学同音乐分析学的分离是在音乐分 茎成 握 析学的发展中实现的。德国音乐学家 卡尔 ·达尔豪斯曾叙及：“音乐的曲式 量 音乐 学产生自修辞学。希格弗里德·蒂恩这 乐分析学的研究对象存在着一种一般 位l9世纪最有影响的音乐理论家之 粪与具体的关系。这种关系包含有从属 一 。 在1840年谈到了 “修辞学和曲式 (在具体中一定包含着一般性的内 学”。而将这两个术语相提并论是原来 塞钏 鬈 容)、并置(在一般中一定不能够包含 音乐修辞学上宽泛的概念萎缩和变化 。。 而丧失了音乐美学的哲学品格?在音乐 所有具体的内容)。从这个意义上讲， 的标志，这种变化是以美学从作曲理 分析学领域，美学观念和美学视角如何 音乐美学与音乐分析学之间存在着一 论中的分离为基础的。” 引入才是适当的?客观理智的音乐分 种互为支撑同时又相对独立的关系。 基于历史的关联，自19世纪中叶 析，终归不能流于一种主观的、感性的 就具体的学科研究对象而言．作 以来，在音乐美学的研究中始终存在 体验描述。针对这些困惑和疑虑，笔者 品曲式是音乐分析学唯一的研究对 着音乐分析学的研究视角。奥地利学 认为．我们在把握音乐美学与音乐分析 象：音乐形式则是音乐美学的重要研 者汉斯立克指出：“乐音的运动形式是 学的关系时，不能忽视以下视角： 究对象，是音乐美的重要承载者。人们 音乐唯一和仅有的内容和对象”。这一 一 、 从学科研究对象确定音乐美 对音乐形式的理解有着广义和狭义之 观点在音乐美学领域引发了半个多世 学与音乐分析学的关系 分。广义的音乐形式指音乐内容的载 纪的论战。事实上，汉斯立克所言的 音乐本体是系统音乐学不同