呼唤演员时代的回归表演艺术忧思录.pdfVIP

Stateofc鼠袋男艺蕊器 呼唤 “演员时代”的回归 — 表演艺术忧思录 林洪桐 (北京电影学院 教授) 中国电影跨人新泄纪，融人WTO，引发出种种话题 “心灵情境”的着力刻画;蓝《色爱情》中对 形“体表现力” 与预想:挑战与机遇并存，喜忧参半等等。虽然对中国电 及 “形体形象的探索”;《不见不散》、《洗澡》、谁《说我不 影表演而言，也是亦喜亦忧，然而却是忧多于喜，特别是 在乎》对黑色幽默喜剧表演的探索;有《话好好说》对荒 从宏观上进行评价。在新的一年到来之际，引发出 “表演 诞喜剧表演的探索;一《个都不能少》中对纪实风格表演 忧，思”的话题。 及非职业演员表演的探索等，丰富了银幕表演。 电影表演之喜主要表现在以下三方面: ·“之喜”还可以列出四、五、六，然而，本文在此主 其一、电影表演本体美学的确立，及日趋独立的影视 要探讨电影表演之忧，不再继续罗列。 表演理论的建立。经过第四、五代，直至当代导演的影视 “演员时代”之失落 实践，特别是在电影本体学与新观念指导下的表演创作实 在中国电影跨人新世纪之际，忧患意识促使我们疾呼 践，以及电影表演理论和评论界的研讨，出现了符合电影 “演员时代”的回归。 表演美学，更具电影表演魅力的影视表演形态。克服了多 谢晋导演在北京电影学院表演系讲学时说过:“当前 年困扰影视表演的虚假、概念、舞台化的顽疾。为影视表 最大的危机，最大的忧虑是演员不像演员，不务正业。”现 演输人了新鲜血液与新的表演观念。特别是近期当代一些 在，不少年轻演员张口不会说话，更不用说台词的性格化 年轻导演拍摄的影片，这些鲜活、具有生活实感的人物形 处理、潜台词的开掘，有的连正音还没解决。他们缺乏形 象的塑造，大大推动了电影表演美学的发展进程。如 那《 体锻炼，缺少可塑性，不能像舞蹈演员那样天天练基本功， 山那人 那狗》、《网络时代的爱情》、《不见不散》、《非常 像乐器演员那样天天弹奏练习曲，表演时往往仅仅展示本 夏日》、一《个都不能少》、《爱情麻辣烫》、一《声叹息》、《我 色的 “漂亮”，或对观众搞 “形象的疲劳轰炸”，重复自我， 的父亲母亲》、洗《澡》等体现了电影表演本体的觉醒，以 谈不上性格的再创造，更谈不上灵魂的塑造。 及掌握电影表演美学的自觉与成熟。 在此，很有必要重温俄国评论家别林斯基对演员创造 其二、电影表演美学在新时期的一个突出成果即 “人 的论述:他“的表演是创造性的，天才的。他不是作者 (导 物落地”，影片与表演走向生活化、世俗化、平民化。涌 演)的助手，而是在创造角色中与作者 (导演)相称的合 现出一批表演新人，突出体现在主旋律影片的表演与人物 作者。”表演艺术家、演员在演出艺术中的地位、价值是