论莫扎特歌剧中女高音咏叹调四种性格类型.pdfVIP

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论莫扎特歌剧中女高音咏叹调的四种性格类型 摘 要 莫扎特是欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一,歌剧是他创作的一个 主要领域。他信奉“诗歌应当是音乐顺从的儿女”的音乐美学观,在歌 剧音乐创作中他把咏叹调作为刻画人物性格的主要手段,塑造了大量鲜 明生动的角色,其中女高音角色的塑造是其歌剧人物创作中不可忽视的 部分。针对不同的音乐题材、体裁,他赋予歌剧中女高音角色以不同的 性格特征和音乐形象,对人物刻画细腻、使人物极富个性。本文从莫扎 特歌剧创作美学观出发,阐述了其美学观形成的时代背景和古典乐派的 创作风气;分析了莫扎特歌剧创作的题材时代性、音乐的通俗与纯美、 音乐的民族性、音乐的戏剧性和音乐中人物性格描写的真实多面性等特 点;梳理了22 部歌剧中 31 个女高音角色和58 首咏叹调;形成了莫扎 特歌剧中女高音咏叹调四种性格类型的观点。使演唱者对莫扎特歌剧音 乐中女高音咏叹调的创作特点有了进一步的认识,在演唱其咏叹调时能 够更好的体现莫扎特的歌剧创作思想,展现莫扎特的歌剧音乐风格,完 成歌剧人物塑造中,莫扎特所期望塑造的人物性格特点。 文章分四部分:第一部分,莫扎特歌剧创作的美学观;第二部分, 莫扎特的歌剧创作特点;第三部分,莫扎特歌剧中塑造的女高音角色的 咏叹调;第四部分,莫扎特歌剧中女高音角色的四种性格类型。 关键词:莫扎特,歌剧,咏叹调,女高音,性格 On the Four Types of Aria of Sopranos in Mozart’s Operas Abstract Mozart is one of the most outstanding European composers, one of whose major creations is opera. Following the aesthetic concept “Poetry should be the obedient child of music”, he took the aria as the major technique of characterization. Among the vivid roles he has created in his operas, the roles of sopranos occupy a considerably important position. Different characteristics and musical images are offered to depict roles of sopranos according to the variation of musical genres. Starting from the aesthetic concept in his creation of operas, the present thesis expounds the historical background and musical trend of the classical school that influenced his aesthetic concept, and analyses the features of his operas: characteristic of times in genres, popular, purely beautiful, ethnic and dramatic in music, and authentic in characterization. By analyzing the 58 arias adopted by 31 sopranos roles in his 22 operas, the author summarizes four type

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