第一讲 建筑声环境概述.pptVIP

第一讲 建筑声环境概述 1.1 声环境设计的意义 声环境设计是专门研究如何为建筑使用者创造一个合适的声音环境。 声音是人类行为中重要的组成部分。 人们可以听到的声音都属于声环境范畴。人们可以听到谈话、鸟鸣、音乐、泉水叮咚、歌声等；但也能听到吵闹、机器轰鸣、车辆的轰鸣等噪声。 从人的感受上声音分两类：U类：舒服的，如音乐、歌唱、生活中的交谈等。C类：不舒服的，如噪声、爆炸声、刺耳的啸叫声等。有时，C类也会转换成U类，如邻居的歌声、别人之间的甜言蜜语、以及应该听见听清而听不见、听不清的交谈等。 声环境设计围绕着人的感受，在建筑设计中做到：1、如何保证C类的声音听清听好——音质设计。2、降低U类声音（噪声）对正常工作生活的干扰——噪声控制。 1.2建筑声环境研究的内容 1.2.1 音质设计 主要是音乐厅、剧院、礼堂、报告厅、多功能厅、电影院等。 设计得OK:音质丰满、浑厚、有感染力、为演出和集会创造良好效果。 设计得不OK:嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、听不好、听不见。 实例： 1.2.2 隔声隔振 主要是有安静要求的房间，如录音室、演播室、旅馆客房、居民住宅卧室等等。 对于录音室、演播室等声学建筑对隔声隔振要求非常高，需要专门的声学设计。 对于旅馆、公用建筑、民用住宅人们对安静的要求也越来越重视。当前，为了节约空间和建筑造价，越来越多地使用薄而轻的隔墙材料，施工时常带有缝隙，造成隔声问题越来越多。 实例：1、清华大学筒子楼改造、香榭舍高档公寓隔声不良问题。 2、某高档公寓电机房振动问题。 3、四星级酒店京瑞大厦客房隔声问题。 1.2.3 材料的声学性能测试与研究 吸声材料：材料的吸声机理、如何测定材料的吸声系数、不同吸声材料的应用等等。 隔声材料：材料的隔声机理，如何提高材料的隔声性能，如何评定材料的隔声性能，材料隔振的机理，不同材料隔振效果等。 实例： 1）天花板吸声性能、剧场座椅吸声性能。 2）轻质隔墙产品隔声性能、如何提高隔声能力？ 3）军委演播大厅雨噪声问题。 1.2.4 噪声的防止与治理 噪声的标准、规划阶段如何避免噪声、出现噪声如何解决、交 通噪声。 实例： 1）北京万科城市花园飞机噪声和交通噪声干扰问题。 2）蓝旗营教师住宅受交通噪声影响，教师选房问题。 3）杭洲东南面粉厂噪声扰民问题。 4）交通隔声屏障问题。 1.2.5 其他 电声。 模型声学测定。 声学测量： 声音本身性质的测定、房间声学的测定、材料声学性质的测定。 声学实验室的设计研究。 计算机模拟。 1.3 建筑声学发展简史 古罗马的露天剧场 露天剧场存在的问题是：1、露天状态下，生能下降很快。2、相当大的声能被观众吸收。3、噪声干扰。 解决方法：加声反射罩；控制演出时周围的噪声干扰。 中世纪教堂建筑 自从罗马帝国被推翻后，中世纪建造的唯一厅堂就是教堂。中世纪的室内声学知识主要来源于经验，科学的成分很少。教堂的声学环境的特点是音质特别丰满，混响时间很长，可懂度很差。 十五世纪的剧场 十五世纪后欧洲建了很多剧场，有些剧场的观众容量很大。如意大利维琴察，由帕拉帝迪奥设计的奥林匹克剧院，建于1579~1584，有3000个座位。又如1618年由亚历迪奥设计的意大利帕尔马市的法内斯剧场，可容纳观众2500人。 从掌握的资料来看，虽然这个时代的建筑师几乎没有任何室内声学知识，但这个时代建造的几座剧院和其他厅堂没有发现任何显著的音质缺陷。主要的原因是由于观众的吸声和剧场内华丽的表面装饰起到了扩散作用，使剧场的混响时间控制比较合理，声能分布也比较均匀。 17世纪的马蹄形歌剧院 从十五世纪修建的一些剧院发展到十七世纪，出现了马蹄形歌剧院。这种歌剧院有较大的舞台和舞台建筑，以及环形包厢或台阶式座位阿，排列至接近顶棚。这种剧院的特点是利用观众坐席大面积吸收声音，是混响时间比较短，这种声学环境适合于轻松愉快的意大利歌剧演出。 在十七世纪开始有人研究室内声学。十七世纪的