第四章 诗 歌.pptVIP

第四章　诗　歌 第一节　诗歌概述 一、诗歌的源流 中国是一个具有悠久诗歌传统的国家。从文体来看，诗歌与散文同样源远流长。最早的诗歌是二言诗。如《周易》之《中孚?六三》“得敌。或鼓、或罢、或泣、或歌。” 四言 五言、七言诗歌 从西方的诗歌传统来看，诗歌并非西方文学的主流。 二、诗歌的界定 诗歌，用精练形象的语言，以直接或间接的方式，表现诗人真切的情感和睿智的思想，具有内容上的言志倾向和整体上的精致向度，是将生活内容“酿而为酒”而非“炊而为饭”的高级语言艺术形式。 三、诗歌的分类 （一）从诗歌内容与表达方式分 1.抒情诗 2.叙事诗 3.哲理诗 （二）从诗歌形式分 1.格律诗 2.自由诗 3.民歌体 4.散文诗 在新时期散文诗作家群中，还有王中才、刘湛秋、刘再复、刘虔、徐成淼、雪迪、楼肇明、陈志泽、王尔碑、园静等人的作品也值得注意 . 第二节　诗歌的审美特征 一、情感真诚的抒发 二、理性精神的照耀 三、想象翅膀的飞翔 四、语言精致的流动 五、音乐旋律的弹响 第二节　诗歌的审美特征 一、情感真诚的抒发 偶然我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心－－　　你不必讶异，　　更无须欢喜－－在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；　　你记得也好，　　最好你忘掉，有这交会时互放的光亮！ 第二节　诗歌的审美特征 二、理性精神的照耀 诗歌，为理性而伸展。诗人并非只是一种感性的存在，他们更是一种感性基础上理性精神自由的展示和照耀。 也许最后的时刻到了 我没有留下遗嘱 只留下笔，给我的母亲 我并不是英雄 在没有英雄的年代里 我只想做一个人 ――北岛《宣告》 第二节　诗歌的审美特征 三、想象翅膀的飞翔 想象，是诗人深入事物的手寻找触觉的轨迹。 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡 王尔碑微诗作品 雪 吸进风雪吐出的不是风雪 你吐出一座沉思的山峰 月 上弦月在逃亡途中。远村山将死星辰在呼唤裊裊炊烟 第二节　诗歌的审美特征 四、语言精致的流动 臧克家的《三代人》： 孩子 在土里洗澡 父亲 在土里流汗 爷爷 在土里埋葬 第二节　诗歌的审美特征 青年诗人张杰《一碗豆浆的忧伤与甜蜜》对下岗的人们寄予深切的理解和同情： “自尊的男人们 24小时都向往着美丽日子 一个个相继倒下。” 第三节　诗歌的写作 一、诗人的写作素养 二、激情、灵感与审美感受 三、立意与角度 四、意象创造 五、诗歌语言的锤炼 六、诗性思维的特点 第三节　诗歌的写作 一、诗人的写作素养 意大利文艺复兴时期诗人塔索曾经说过一句奔放不羁的话： “没有人配受创造者的称号，惟有上帝与诗人。” 有人说，一流诗人用诗歌写着生命，二流诗人用生命写着诗歌，三流诗人用技巧写着诗歌。 二、激情、灵感与审美感受 　　平淡的事物因为诗人独到的发现有了特殊的意义。平静的生活，诗人在不停地寻找，他们每一次发现都充满激情。 三、立意与角度 　　诗特别讲究构思。新颖、独特的构思，能增加诗歌的美质。爱默生说过：“诗人的标志和凭证，在于他说出人们所没有说过的话。” 余光中写的《乡愁》 小时候?乡愁是一枚小小的邮票?我在这头?母亲在那头?长大后乡愁是一张窄窄的船票?我在这头?新娘在那头?后来呵?乡愁是一方矮矮的坟墓?我在外头?母亲呵在里头而现在?乡愁是一湾浅浅的海峡?我在这头?大陆在那头? 四、意象创造 “诗是无声画”，诗要用形象说话。 一般说来，诗歌写作是由“灵感－寻象－寻言”这三个阶段构成，获得灵感，也就是获得一种诗美体验。 五、诗歌语言的锤炼 进入“寻言”阶段，作者必须用最精美的语言传达诗歌意象。 诗的语言是最精练、最形象、最优美的语言，它应该像水晶体一样通体透亮，没有一点杂质。啰唆、草率是诗的致命伤，诗歌写作应该字字必争，句句必争，精心推敲，尽可能地做到精练、形象、优美。 六、诗性思维的特点 　　很多人在谈到诗歌创作时，均强调诗歌的形象思维，只字不提抽象思维。实际上，抽象思维在诗歌创作中也是不可缺少的。 彭邦桢的《月之故乡》 天上一个月亮/水里一个月亮 / 天上的月亮在水里 / 水里的月亮在天上 /低头看水里 / 抬头看天上 /看月亮，思故乡 / 一个在水里 / 一个在天上。 舒兰《乡色酒》 三十年前 / 你从柳树梢头望我 /我正年少/乡色正好 / 你圆 / 人也圆 / 三十年后 / 我从柳树梢头望你 / 你是一杯 / 乡色酒 / 你满 / 乡愁也满。 第四节　诗歌的赏析 概而言之，诗歌的欣赏有以下几点值得注意： 一、欣赏诗歌要从诗歌的特点出发 二、通过文字、意象和