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解析阿尔瓦·阿尔托的“建筑应该不伤害” □ 摘要：阿尔瓦·阿尔托是芬兰最具影响力的现代主义设计大师，他的设计常常表现为简约、严谨、与自然的结合、注重建筑形式与人的心理感受，反映了时代的要求和本民族的特点。通过对阿尔托几则经典建筑分析，从而进一步赏析阿尔托在设计手法和设计理念上对这些作品所赋予的自然和人性化。 关键词：阿尔瓦·阿尔托 建筑 设计 阿尔瓦·阿尔托“建筑应该不伤害”充分表现于其以人为 主设计的生态性与时代与民族历史文化的一往情深。阿尔托主 要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。注重于 “天人合一”的意境，也就是“设计与自然的高度和谐”。 阿尔瓦·阿尔托作为20世纪最为重要的建筑大师之一，在 设计理念上又明显的区别于其他几位大师：他不同于柯布西耶 的机器美学和建筑工业化，坚定于自己地域化和人情化的设计 理念；他不同于格罗皮乌斯的活动频繁、理论卓著，只是默默的做着自己最精致的作品；他舍弃了密斯所热衷的钢和玻璃等现代工业产物，却把视线定格在与人联系最为久远、最亲密的木材和石料；和赖特那样热衷于自己理想的超脱诗人气质也不同，他更多是站在普通人的视角思考建筑、感知空间，是人民真正的建筑师。在阿尔托半个多世纪的创作生涯中，以二战为界基本可以分为两个阶段，他实现了自己的人情化和地域性设计理念，在现代建筑运动中独树一帜。 阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。 他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。 阿尔托所设计的作品还表现出其创造性和随意性。他使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。鉴于他对土地的轮廓、光线的角度和方向的敏感性，因此他需要自然环境和与自然环境相通的社会环境之间直接的联系，并能充分利用当地的自然景观，然后对每项建筑项目进行完美的设计。 芬兰地处北欧，盛产木材，铜产量居欧洲首位，是阿尔托设计审美气质上的天然因素。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀，表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。在芬兰首都赫尔辛基，阿尔托的杰作比比皆是，有赫尔辛基理工大学的校园，芬兰大厦（FINLANDIA）音乐厅及会议中心，赫尔辛基文化宫，斯道拉·恩索（STORA ENSO）公司总部大楼等等。 阿尔瓦·阿尔托建筑作品解析: 玛丽亚别墅 ——木色情怀 玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，其 作为阿尔托战前最重要的作品，集中体现了他当时的建 筑风格，同时也被他自认为是最得意的作品。在玛丽亚 别墅设计中，处处展现了他对木材的偏爱。别墅室内抽 象“木屏”是对森林印象的模拟，在设计中的某个阶段 就曾企图展示“竹”的形象，在我们看来，确有种竹的 意味在其中；天花板与隔墙之间的波形瓷片在灯光照射下，更是森林日出的绝佳比对。入口处雨篷侧面粗糙不规则的木柱排列呼应着树木森林，也对应于室内主楼梯精细的。木屏”。作为对可预见性和理性的反叛，阿尔托将这个别墅作为一种尝试，去避免任何“人造”的建筑韵律，因此室内各承重柱被游戏般装饰，被涂上不同颜色。粗细大小也不同，有时两根或三根柱子并置，并以藤条绑扎，或以板条饰面。柱子的位置也很随意，并不在乎是在房间的中央还是端部。这样柱子的结构功能被弱化，亲和性大大增强，强调的是浪漫气息和人情味。