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影视导演 授课人：薛瑞合 参考书目： 《电影语言》 [法] 马赛尔.马尔丹 著 中国电影出版社 《电影美学》 [匈] 贝拉.巴拉兹 著 中国电影出版社 《电影导演的培养》 [苏] C.格拉西莫夫 著 中国电影出版社 《论电影的编剧、导演、演员》 [苏] 普多夫金 著 中国电影出版社 《电影艺术词典》 电影艺术词典编委会 编 中国电影出版社 第一章 影视艺术的本体 第一节 影视是一种现代文化 一、影视是科技文化 二、影视是大众文化 三、影视是视觉文化 第二节 影视是一门新型艺术 一、影视作为艺术 1、电影的诞生与初创期（1895-1928） ① 卢米埃尔兄弟的电影和爱迪生的电影只是对现实生活片段的记录。 ② 梅里爱的电影是用电影的手段模仿戏剧舞台。 ③ 借鉴与综合。 ④ 探索、发现与创新电影自身的表现手段、艺术方法和语言形式。 2、电影艺术的发展期（1929-1945） ① 1927年有声电影《爵士歌王》问世，1935年彩色电影《浮华世家》问世。 ② 戏剧电影时代，声音进入电影以后电影便向戏剧借鉴、倾斜，电影艺术的发展期实际上是一个辉煌的戏剧电影时代。 ③ 美国的奥逊·威尔斯拍摄的《公民凯恩》（1941），法国的让·雷诺阿拍摄的《游戏规则》,为电影艺术的发展做出了杰出的贡献。 3、电影艺术的成熟期（1946-80年代） ① 意大利新现实主义电影开启了现代电影时代。 ② 法国新浪潮电影冲击了世界影坛。 ③ 现代主义电影探索和丰富了电影新的艺术手段。 ④20世纪80年代后的世界电影呈现出多样化的发展趋势。 二、影视的艺术特性 1、综合性 。即影视吸收了文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素，融合成为一个时间艺术和空间艺术综合体。 2、逼真性 。即影视逼真地呈现出拍摄对象的性质。 3、运动性 。即影视通过不断变换着的画面表现运动着的人和事物的特性。 4、蒙太奇。即影视的构成形式和构成方法。 三、影视创作的特点 1、影视创作是一项企业生产 2、 影视创作是群体性创作 3、科学技术的发展是影视创作的物质资源 四、导演的工作内容和程序 1、选定文学剧本 2、组建主创人员班子 3、写分镜头剧本 4、写导演阐述 5、实景拍摄 6、剪辑和后期配音 7、混合录音 第三节 影视艺术的表现手段 一、文学剧作手段 1、故事和故事的结构 2、情节和人物 3、主题的表现 4、动作性 5、矛盾冲突与戏剧性高潮 6、对话、内心独白与解说词 7、场景安排 二、表演手段 表演艺术本身的特点，在影视中有些被保留下来了，有些发生了变化。 1、保留部分有两点： ①演员的魅力 ②演员的能力 2、发生变化的部分有两点： ①演员必须在摄影规定的技术范围内表演。 ②影视艺术的特点改变表演的特点 三、造型手段 造型手段指的是通过具体可见的事物作用于观众的视觉来传达含义。 造型手段主要体现在摄影和美术两个方面，是在运动和时间中的视觉展现。 四、声音手段 声音手段使影视成为一门完整的视听艺术。声音作为影视的一种表现手段，最大的特点就是与视觉画面联系在一起，不是孤立的表现手段。 五、镜头手段 镜头手段是影视最基本的表现手段。 后两种手段将在以后的章节中详细叙述。 第四节 影视艺术的表现形式 一、时空形式 1、叙述时空。叙述时空是指事件所发生的时间和空间。 ①顺序式：按照一定的时间顺序来展开事件、叙述事物的发展过程。例见：《祝福》 ②倒叙式：先交待事件的结局或某些关键性情节，再倒转回去具体叙述事件的发展过程。例见：《我的父亲母亲》、《魂断蓝桥》 ③平行交叉式：由两条或几条时空线索同时展开、交替出现，一条线索的发展往往影响或决定另一条线索的发展，互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合在一起。例见：《法国中尉的女人》（英国） ④插叙闪回式：以一条时空线索为主，同时多次闪回或闪前到另一时空，用闪回或闪前部分补充主要部分的不足。例见：《这里的黎明静悄悄》（苏联） 2、观众的心理感受时空与实际拍摄时空。 观众的心理感受时空是指影片最后给人的时空感觉。实际拍摄时空是指未经剪辑的镜头所占有的时空。 在处理观众心理感受时空与实际拍摄时空的时候，有两点值得注意： ①在一个纪实镜头内无法压缩或延长时空。 ②同一个镜头的实际拍摄时间与观众的心理感受时间有时会不一致。 3、时空的艺术表现力 ①表达主题。例见：《法国中尉的女人》 ②刻画人物的心理活动，塑造人物形象。例见：《八部半》（意大利） ③创造导演的个性化风格。例见：费里尼、 伯格曼、阿仑 .雷乃等人的作品 二、运动形式 1、物象运动，即被摄物体本身的运动。 2、组接运动，即通过镜头组接造成运动感。 3、摄影机运动，即通过摄影机运动造成运动感。 4、三种运动形式的具体运用 ： ①设计有动感的情节 ②设计运动环境 ③