浅谈声乐演唱与小号奏的共同之处.docVIP

浅谈声乐演唱与小号演奏的共同之处 邗江区杨寿学校（小学部） 邮政编码225124 焦世培 摘 要：小号演奏和声乐演唱在运动过程中的要求是一致的，比如说气息的舒展、支持，舌头、下巴的放松以及腔体意念的打开等等，都可以说是大同小异小号的吹奏过程可以这样与声乐的演唱过程统一起来：首先，声乐靠的是人类自身的乐器——声带，而在小号“歌唱”（吹奏）中所依赖的声带则是嘴唇；其次，歌唱中的喉头相当于小号号嘴，而号嘴的延长部分则相当于歌唱中的喉室起着振动发声及调节声音的基音管功能；再次，人体共鸣腔则相当于整个小号号身，利用丹田气吹动嘴唇（声带）和号嘴（喉头）振动号身（人体共鸣腔）形成优美的乐音。 关键词：口型及嘴唇振动，喉头的放松，正确的呼吸 1 前言 小号是西洋乐器中非常重要的一种，其音域宽广嘹亮，音色极具金属色彩，表现力极为丰富。小号的种类繁多，型号各异，音色也各有千秋。但是在音乐应用中最为普遍的是降b调小号，其中低声区厚实、柔和，高声区高亢嘹亮。无论在轻音乐队、爵士乐队、还是在交响乐队里，降b调小号不但能融入整个乐队之中，而且又不失自己的个性。同时在独奏中，其刚柔并济的独特魅力更是深受广大音乐爱好者的青睐。 声乐演唱也是极为重要的艺术门类之一，它所依赖的是自然赋予人类的发声器官——嗓音。古人曾说过：“丝不如竹，竹不如肉”，由此可见声乐艺术在人们心目中重要位置。声乐演唱是身体各部分机能相互协调并相互配合的系统工程。想拥有动听正确的声音，不经历长时间的刻苦训练是无法达到的。由于声乐的发声器官——声带及与之相互配合的有关肌肉都处于人体内部，它们的运动方式与运动规律无法直观的为人们所了解，因此给声乐演唱学习带来了种种不便，甚至有为数不少的声乐初学者由于迟迟无法理解声带工作的原理及身体各方面的协调配合，仅盲目的凭自己感觉去歌唱从而走上歧途甚至造成声带的损伤。 笔者在大学四年里主修声乐并辅修小号，在学习之初曾有学兄告诫，说小号与声乐之间存在着不可调和的矛盾，吹小号会产生诸如喉头紧张甚至导致声带损伤等一系列问题。但是在经历了多年的小号和声乐的同时学习之后，本人惊喜的发现小号演奏与声乐演唱之间有着千丝万缕的联系，四年的小号学习给我的声乐学习带来了意想不到的好处，通过对小号的学习，我比较直观和形象地领会到了许多在声乐学习中所谓需要长时间去“感觉”和“体会”的一些较为抽象、难以用语言表达清楚的东西。如气息、放松、声带闭合等。 笔者认为，小号演奏和声乐演唱在运动过程中的要求是一致的，比如说气息的舒展、支持，舌头、下巴的放松以及腔体意念的打开等等，都可以说是大同小异。小号的吹奏过程可以这样与声乐的演唱过程统一起来：首先，声乐靠的是人类自身的乐器——声带，而在小号“歌唱”（吹奏）中所依赖的声带则是嘴唇；其次，歌唱中的喉头相当于小号号嘴，而号嘴的延长部分则相当于歌唱中的喉室起着振动发声及调节声音的基音管功能；再次，人体共鸣腔则相当于整个小号号身，利用丹田气吹动嘴唇（声带）和号嘴（喉头）振动号身（人体共鸣腔）形成优美的乐音。下面本人将小号演奏与声乐演唱的一些共同点以及有关小号演奏对声乐演唱的启迪总结如下： 2 从小号演奏中的口型及嘴唇振动与声乐发声的共性 众所周知，小号是唇振气鸣乐器。在小号的演奏过程中嘴唇的振动是发声的先决条件。从物理学的角度来看，物体发声取决于振动。振动体的大小（厚薄，长短）和质地的软硬程度，决定了其振动幅度的大小以及所产生声音的高低，振动体越大，振动时的振幅就会越大，振动时的频率就会越低，发出的声音也就越低。振动体越小，振动时的振幅就越小，振动时的频率就越高，发出的声音自然也越高。因此在小号演奏过程中，嘴唇不但起到发声的作用，更为重要的是嘴唇在振动的过程中还起到调整音高的作用。 首先，嘴唇的振动发音既具有物体的振动因素，同时又有生理机能因素的制约，即嘴唇在振动发音的过程中，高低音的形成不仅仅依赖于单纯的嘴唇振动，而在更大程度上取决于嘴唇肌肉生理机能的调节作用来组成符合高低音的各种条件，这就是形成小号从高音到低音吹奏正确技巧的关键，因为嘴唇的厚薄、长短等先天的生理条件在一定程度上是可以通过人为的嘴唇肌肉的收缩动作得到改变的。我们可以来做下这种体验：当上下嘴唇自然闭合时将气呼出这样就会使气流摩擦嘴唇而振动发声，通过嘴唇的一些肌肉动作的变化，就可以产生高低不等的音高，如果我们缩小嘴唇的振动面积，增加上下嘴唇的闭合力，振动点位置则从松软的嘴唇内侧转到外侧，就能因其振幅的减小，振动的频率加快而产生相对较高的音，相反如果没有控制嘴唇收缩与闭合的肌肉动作予以配合的话，嘴唇难以产生有效的振动，即便产生振动也无法使嘴唇内外侧不同的振动点产生移位（所谓嘴唇振动点的移位，是指利用下嘴唇的内侧和外侧肌肉组织的不同软硬因素通过嘴唇的收拢抠动来调