《柳毅传书》中的数码投影.pdfVIP

维普资讯 2001年，岁末年初 ，南京市越 透 明的洞庭龙宫、碧波湛蓝的水底 性；与表、导演的融合，使其具有表 剧团决定把尘封 四十余载的优秀 世界，折射出龙女三娘憎爱分明、 现性；与传统布景结合，使舞台美 保留剧 目 《柳毅传书》重新搬上舞 率真执着、风情万种的气质神韵 ； 术更具观赏性 。 台。 桃红柳绿的江南秀色、春意盎然的 1．序幕，优美的主题曲之后 越剧 柳《毅传书》创作于 1952 人间美景，是培育憨厚质朴、灵气 转入哀鸣： 年，原名 水《晶宫》，根据唐代李朝 正直的柳毅的典型环境 。尽管设计 地裂禾枯，赤旱千里传哀声。 威的短篇小说 柳《毅传》改编，1954 的思路与剧作的精神一致 ，也尽量 孽龙肆虐，封云锁月祸苍生。 年 l0月在南京演出该剧，改名 柳《 运用了大量新材料 (如阳光板、软 一 轮黑色光环团着的恶龙，在 毅传书》，由老一辈越剧表演艺术 玻璃等)、新技术 (如电动摇控、移 阴云密布的舞台上空盘旋，时而上 家竺水招等主演。五、六十年代 ，该 动轨道等)，但距离我们 的 目标 时而下，时而近时而远 ，肆意横 剧演遍大江南北 ，周恩来总理曾二 “新 、奇 、特”还有距离。 行。干裂的大地上，祈雨的众灾民 度观看此剧。1962年被长春电影制 主创人员又开始 了新一轮的 跪拜苦求，哀声一片。 片厂摄制成彩色艺术片而享誉海 研讨 。在一次观看 国外音乐剧 这一轮黑龙，就是用三维软件 内外 。这是一个美丽的神话故事 (VCD)时，我们眼光锁定在 “数码 制作的合成图像 ，在剧 中，这个合 剧，内容美，形式美，堪称戏曲的精 投影”上。所谓 “数码投影”，就是国 成图像成为一个重要人物——泾 典之作。 际最新 的影像播放技术。7700流 河龙王——戏 中唯一 的反面形 新版 柳《毅传书》的目标是：更 明高效数码投影器的问世，使影视 象。这个滚动在纱幕上的黑龙，与 好听、更好看、更流传。以 “新 、奇 、 与戏剧的结合成为可能。剧团决定 舞台上 “难民”(群众演员)的表演 特”打造一台集现代视听艺术为一 投入 巨资，为新 《柳》剧注入了高科 ：结合，生动地展现了恶龙逞凶、黎 体的戏曲音乐剧。首先，编剧在保持 技，使一个古老的神话步人了现代 民遭难的惨景，别开生面地完成了 原作弘扬扶危济困、见义勇为、弃恶 化的 “动感地带”。 序幕的情景。 扬善中华美德的基础上，又打开了 第二稿的设计在兴奋的状态 2．“二龙相斗”是剧中一个重 剧中人物至真至纯的情感世界 ，以 中顺利完成。其实，说 “顺利完成”， 要情节 ：钱塘君闻得黑龙恶行，怒 浪漫的形式弘扬正义 、颂扬爱情。人 只是设计图出得很快。但实际上， 火冲冠，率众水卒杀奔泾河，讨伐 物性格的丰富，戏剧冲突的增加 ，大 当我们决定把投影作为舞美的手 黑龙。 大拓展了二度创作的空间。 段时，已不可能用设计图来完成设 屏幕上 ，“黑龙”四处逃蹿 ，一 “更好看”的另一重点无疑是 计了：静止的画面是无法表现动态 团烈火 (“火龙”钱塘君的化身)紧 舞台美术 。舞美设计感受到了新 画面的。当我们决定把数码投影纳 追其后；舞台上，众水卒挥戈奔杀， 柳