当代中国文论建设的得与失-论文.pdfVIP

F3777‘3 牲址争掌，锄 |‘‘五四”以来，我国文学理论在走向现代化的过程中，经历 了十夯曲折的道路。改革开放之前，当欧洲国家的文学理论流派 不断更迭走向多样之时，相对来说，我国的文学理论形态引进较 多，而体系的构建相对较少。80年代初，随着改革开放和文学 创作的创新局面的不断发展，中外文化交流的迅速展开，我国当 代文学理论的研究领域不断扩大、充满生机，在了解外国理论成 果的同时也开始重建自身，逐步走向理论的自觉。近二十年来， 无论是自身的理论建设，还是对外来理论的消化与吸收上，当代 中国文论都体现了一种上下求索的自我意识。在密切关注文艺思 潮与文学创作的同时，当代中国文学理论取得了巨大的成绩。成 绩固然能带来动力，但另一方面当代中国文论在方方面面也存在 着一些疏忽和缺失。前车之鉴，后事之师，权衡并正确对待这些 不足之处对引导当代中国文论朝正确的方向无疑是十分必要的。 然而，由于文艺意识形态层面上的特殊性，目前对当代中国文论 发展的考察往往存在着一些偏见，这些看法要么过于偏激，要么 言喜不言忧，无法还当代中国文论一个本来面目。因此，正确认 识当代中国文论取得的成绩并指明其发展中问题所在便日显迫 ’’ 切。体文从当代中国圭诊纵向发展以及与欧美理论横向比较的角 ●_-_●●—__一——__-___一’’ 度，试图总结出当代中国文论二十年来取得的成就并寻找一些被 遗忘的足迹，进而提出个人一些建设性意见，为当代中国文论的 发展建设抛砖引玉‘．＼轰，{幻已 当代中国文论的成就 一、在历史变革中更新文艺观念。 党的十一届三中全会确立了解放思想、实事求是的思想路 线，全民族声势浩大的思想解放运动也揭开了新时期文艺蓬勃 发展的历史帷幕。早期的文艺理论与批评在“伤痕”文学带动 下走上文艺舞台以其凌厉的锐气和锋芒跃入思想解放的时代洪 流。在沉寂多年之后，文艺理论开始显露出它应有的生机与活 力，勇敢地承担起文艺界激浊扬清、拨乱反正的历史任务。广 大理论工作者大胆冲破帮派体系思想禁锢，对林彪、江青一伙 的谬论进行了彻底批判，充分肯定17年文艺工作取得的重大成 就，认真清理文艺领域长期存在的许多思想、理论、路线是非， 着手纠正文艺工作中存在的错误及其影响，大量的文艺理论问 题得以重新讨论和认识，马克思主义文艺理论的本来面目得到 恢复和发扬。同时借助各种媒体，展开强大的理论舆论攻势， 为加快落实文艺政策，平反文艺领域的冤假错案，为把广大丈 艺工作者从左的路线枷锁中解放出来，推动新时期文艺事业的 繁荣发展，创造了良好的社会舆论环境。 随着改革开放的深入和文艺事业的发展，习惯的思维模式 和现成的理论框架已不能适应文艺发展的需要，理论亟待从封 闭走向开放。一方面，急剧变革的时代大大增加了人们的生活 积累，扩展了创作者的情感体验，直接为文艺创作提供了新的 对象和内容，极大地丰富了新时期文艺的审美实践；另一方面， 社会的急剧变化也孕育着理论的思辩力量，召唤着文艺思想观 念的深刻变革。比如“伤痕”文学中暴露与歌颂的关系，人物 命运的性格悲剧与社会悲剧的总体把握；“伤痕”文学的基调是 健康抑或是感伤的?又比如文艺展示的改革生活能不能与现实 严格对位，乔厂长式的大刀阔斧的改革行为是现实主义，还是 理想主义?所有这些都在文艺实践中引起广泛争议，已有的文 艺理论，约定俗成的艺术观念，在新的艺术实践面前往往显得 捉襟见肘。如果按照习惯的从既定政治理论的框架和单一社会 学的视角去看待文艺，新时期文艺创作实践中的许多问题都会 涉及到政治倾向甚至是政治立场，倘如此，文艺政治形态的纷 争则又不可避免，“文艺是什么”这样的基本问题又得周而复始 地被再次提出来。鉴于文艺实践需要，变革陈旧文艺观念的问 题已经显得刻不容缓。 文艺属于社会意识形态范畴但也不可能否认文艺是一种特 殊的意识形态，有着比其它意识形态更为复杂的个性特征。它 不像上层建筑和政治那样具有特别单一明了的指向性，它构造 复杂，制约松散，是由外部条件和内在因素、表面现象和深层 结构、外部规律和内部规律等多种因素交织而