从梁楷的简笔泼墨看中国逸格画风的定位问题.pdfVIP

l 68lArtscircle+艺术论坛 +2014／9 从梁楷的简笔泼墨看中国逸格画风的定位问题 ● TEXT／安祥祥 摘【 要】南宋人物画家梁楷有一幅 《泼墨仙人图》，此画运用减笔狂放的方式完成，并受到后来人的极力推崇，由此引出一个中国古代对于 “逸格”的评定问题。唐代朱景玄、北宋黄休复等人对于 “逸格”都有一个鲜明的概括。梁楷的减笔泼墨符合人们对于逸格的早期定位，他的画法 展现了画家 自由浪漫的性情和不受约束的创作状态，这种精神才是选格所具有的精神。经 由作品所投射出的主体精神和潇洒风度才是逸格的内 核所在 ，而绝不仅仅是一种画面风格 。 【关键词】梁楷；简笔；逸格；自然；主体精神 梁楷是南宋著名的人物画家，他的画风有 王墨和李灵省的作品有一些共 同点，那就是多 粗、狂本来就是朱景玄所言的逸 品画家 的风 工笔和写意两种，也便是精谨与狂放两种。他 成于酒后，而且画法随意，没有套路。关于张 格，至于 鄙“”、“卑”也是见仁见智，更多是邓椿 得 以名著后世的重要作品是 《泼墨仙人图》，这 志和并未明白说出其风格，但是最后～句概括 个人的一种审美感觉。关于逸品的界定是一 幅作品之所以这样被人们称道，除了技法层面 十分重要，那便是 “此三人，非画之本法，故 目 个逐步调整的过程，有一个大致的主线，同时 (比如造型、用水等)的突破之外，还有一个重 之为逸品，盖前古未之有也，故书之”，可见朱 又有些细微的出入。在朱景玄的理论 中，逸品 要的因素就是绘画风格中体现出的创作状态 景玄对于逸格的定位主要是画法(兼有一些画 是一个独立于正规画法之外的一种很奇怪的、 是新鲜的，是能够给人以启发的。 家行为的出奇)的怪诞 ，不涉理路 。此三人的 很粗简的画法，这种画法更多地展现了画家 自 一 、 疏体画风的传统和梁楷简笔泼墨画的 作品并未流传下来 ，但根据作者的评论来猜 由浪漫的性情和不受约束的创作状态。待到 成就 想 ，应该属于泼墨写意、粗服乱头一类的作 倪瓒那几段关于 “逸笔草草，不求形似”以及 唐代张彦远在 历《代名画记》中提到：“顾 品。这类作 品生成速度快 ，技法上不容易归 “聊抒胸中逸气”出现之后，倪瓒的作品几成逸 陆之神，不可见其盼际，所谓笔迹周密也；张吴 纳 ，变化多端 ，同时又有鲜活的生气。试想如 品代名词。在陈传席所著的 《中国山水画史》 之妙，笔才一二，象已生焉，离披点画，时见缺 果将梁楷的 《泼墨仙人图》放到 《唐朝名画录》 中将倪瓒的作品归为 “高逸”一类，而方从义的 落，此虽笔不周而意周也。若知画有疏密两 中进行品第的话，应该多半会归到逸品中来。 作品属于 “放逸”一类，并称 “元画以高逸为上， 体，方可议画。”张彦远在评价张僧繇与吴道 在北宋黄休复的 益《州名画录》中对逸格有了 放逸次之”。这种分类方式基本是按照作品的 子 的绘画时认为他们的风格是简练 的，具有极 一 个更详细的概括：“画之逸格 ，最难其俦。拙 完成速度和视觉效果来加 以区分的。这样～ 大概括性的，而且是不很严密的，但是画面是 规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之 自 来，关于逸格的定位与早先已经大有不同，逸 生动的，气韵是完整的，所以可以成为 “一体”， 然，莫可楷模 ，出于意表，故 目之 日逸格尔。”0 格与否更多是从作画者的身份 以及画面气息 与顾恺之和陆探微 的绘画分庭抗礼 。梁楷的 这个定义较之朱景玄的说法更加温和，并没有 来评判 的。而且 由于文人画的大兴，元代之后 《泼墨仙人图》(如图)和 太《 白行吟图》这类作 突出一个 “怪”字 ，如果说朱景玄对于逸格还是 关于神品、妙品、能品的说法已经不再流行，倒 品明显是属于 “疏体”作品，因为画中的笔墨是 褒贬难定的话，黄休复则是绝对的肯定了。其 是一个 逸“”字从此风行开来 ，“逸气”几乎成为 十分简练而大胆的，省掉了所有细微的勾勒和 中最可注意的两句是 “笔简形具”和 “莫可楷 关于文人风度及其画作水平的最高评价。从 晕染，代之以狂放的感发式的运笔方式，过程 模”，前者说的是作品的视觉构成，后者说的是 倪瓒的传世作品看，他的作画态度是极其谨严 迅捷而痛快。这种绘画状态显然不是画院所 作品的传承定位。逸格的作品是语言简练而 有序的，画面的安排及笔墨的处理都十分讲 要求的正规画法 ，而梁楷本人也应该不是因为 有概括力的，同时又是新颖而无法直接学习 究。这与朱景玄所