裂与变——当代建筑山水画浅议.pdfVIP

72lArtscircle+艺术论坛 +2014／9 “裂衣’’与 “变又” 当代建筑山水画浅议 ■ TEXT／张 亮 ’ 【摘 要】建筑山水画是以建筑为表现主体的中国画，是属于山水画的一部分。与中国古代传统界画相比，建筑山水画具有更为丰富的绘画 题材和表现手法，与传统界画在表现方式上有着明显的分野。当代的建筑山水画在西方人文主义世界观的影响下在绘画对象、绘画技法、绘画形 式上有很大的革新和扩展，并与中国画的艺术精神和笔墨技法相融合，成为中国画中表现力最为丰富的画科之一。 【关键词】建筑山水画；界画；当代性 建筑山水画的概念就是在当代 以建筑为 现形式的单一也就不难理解 了。在封建社会 载体。在中国传统绘画中山水画之所 以成为 主要表现对象的中国画。中国古代绘画中也 体制终结之后 ，界画这种绘画门类和表现形式 一 个独立的画种并最终成为中国画艺术精神 有以表现建筑物为主的绘画，称之为界画。明 的几近消失也在很大程度上说 明了这种绘画 的代表，其中一个重要的原因是中国画的笔墨 陶宗仪 辍《耕录》所载 “画家十三科”中有界画 方式的局限性。 表现力在山水画中体现得最为明显，因为 自然 楼台一科 ，指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题 当19世纪末20世纪初西学东渐之风刮遍 形态的山水树石所具有 的千姿百态的造型、斑 材 ，用界笔直尺划线的绘画，也叫 “宫室”或 “屋 大江南北之时，建筑山水画并未在新的艺术思 驳繁复的纹理结构以及变幻多姿的云雾风霜 木”。纵观中国历代的建筑绘画，确实都是以 维和视觉意象的冲击下而形成的中国画的破 最适合表现笔墨的丰富性和 自由度。尤其是 直尺辅助绘画的方式表现建筑物，但以 界“画” 与立的重构中受到关注，但从古代的界画到现 历史建筑都具有那种经过岁月的磨砺所形成 来命名建筑绘画则似乎更强调了绘画工具的 代的建筑山水画的转变已经开始萌芽。高剑 的丰富肌理 。斑驳的结构、丰富的水渍痕迹 、 特征和意义。以界尺作画这种典型特征来命 父的作品 《东战场的烈焰》就以一种西方绘画 形态各异的残缺节理以及不同的建筑材质等 名建筑绘画，体现了古代建筑绘画表现方式的 的视觉模式和中国画的笔墨手法表现了被轰 繁复的外在形态都能与中国画丰富的笔墨形 单一性。当代描绘建筑的中国画早 已不局限 炸后的建筑废墟，这虽不是建筑主体化的完全 态相结合。因此在当代无论是工笔、写意，抑 于使用界尺的绘画方式，因此不适合继续沿用 形态，但却是以新的手法和图式去表现建筑对 或是各种新技法和新材料的运用都能在建筑 界画这一名称。但如果以建筑画来命名这种 象的大胆尝试 。直至上世纪80年代开始 ，在世 山水画中得到最大程度的体现，也使中国画笔 绘画类别，则其定义过于宽泛，容易与其他的 界的信息化浪潮的冲击下，接触了各种新艺术 墨的表现范畴得到了最大程度 的扩展 。中国 绘画工具所表现的建筑画相混淆。当今的中 视野的国画家们对中国画的表现题材、绘画形 山水画讲究以物抒情，以山水寄托情感，而建 国画主要有山水画、花鸟画和人物画三大分 式和技法进行了最大程度的摸索和尝试，在这 筑也是人的精神价值的反映，建筑所具有的宏 科，表现建筑的作品也是属于山水画的类别， 个过程中，建筑作为一个具有很大表现拓展空 伟、残 旧、破落、斑驳的外部形态都可成为具有 就如描绘动物走兽都归类于花鸟画的分类方 间的对象而受到关注 ，各种新的形式语言和绘 独立美学价值的表现元素，由此形成的色彩和 法一样，因此 ，对于当代表现建筑的中国画不 画技法被用在建筑的表现上，真正的现代建筑 视觉感受所带来的是具有情绪化的心理体验 妨以建筑山水画来命名会 比较除当。 山水画才逐渐形成 。 和批判性的精神触动，它可以成为反映个人情 当代建筑山水画与古代界画之间的传承 西方文化的介入对于中国画所带来的不 感的精神符号。 性和对于传统的可借鉴价值与中国画的其他 仅是绘画视角的更新和艺术视野的开拓，还在 另一方面，当代的建筑山水画由于与传统 类别相 比并不明显，这其中的原因有几方面。 于其所带来 的人文主义世界观 。这种人本主 的界画在表现对象和表现形式上并无太多的 首先 中国古代 的界画在很大程度上是承载 了 义思想的出现使 中国画的关注对象逐渐从皇 关联，因此传承关系并不明显，也没有太多值 一 种功能性意义。古