中国当代文学课件1280年代戏剧.pptVIP

第十二讲 年代戏剧 80年代戏剧概述 80年代戏剧发展的三个阶段： 1977——1979，恢复期； 1980——1985，探索期； 1986——1989，总结期。 80年代戏剧概述 一、现实主义传统的恢复（1977—1979） 揭批“四人帮” 。 苏叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》 从“神化”走向“人化” 沙叶新《陈毅市长》 80年代戏剧概述 揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》 反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》 80年代戏剧概述 二、探索戏剧时期（ 1980－1985） 1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征 形式革新 结构散文化，叙事成分增加； 戏剧时空自由转换，不同类别的时空相互重叠； 80年代戏剧概述 象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 人物心理活动的舞台呈现； 借鉴姊妹艺术，追求戏剧的综合性。 80年代戏剧概述 内容革新 思考人的价值和生存的意义； 追求对人的内心的透视和对灵魂的分析； 追求主题的诗化、哲理化和多义性。 80年代戏剧概述 80年代探索剧较有影响的作品： 高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 魏明伦《潘金莲》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》 《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》 80年代戏剧概述 三、探索戏剧的总结，小剧场运动时期（1986－1989） 立足戏剧本体，进行本土化的追求 ；以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念。《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥、地主祁永年）《桑树坪纪事》 小剧场运动的复兴与尝试 。 以高行健《绝对信号》为标志 沙叶新的戏剧 沙叶新戏剧的特色 社会责任感 表现时代生活中的重要课题，敢于针砭时弊。 《假如我是真的》（知青李小璋） 平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》 沙叶新戏剧的特色 喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题， 挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》 《陈毅市长》的结构特色 “冰糖葫芦式”的结构 《陈毅市长》截取陈毅任上海市长期间的十个生活小故事，采用“冰糖葫芦式”的结构，十场写了十个彼此独立的故事。 《陈毅市长》的结构特色 戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。 高行健的戏剧 高行健简介 高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家 代表作 戏剧：《绝对信号》《野人》 《车站》《彼岸》 长篇小说：《灵山》《一个人的圣经》 文艺评论：《现代小说技巧初探》 《对一种现代戏剧的追求》 《绝对信号》 1、提出当代青年命运这一严峻的课题。 黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪。 2、人物内心活动图象化。 3、小剧场、无场次的演出形式。 《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表现人生的荒诞。 《野人》：多声部现代史诗剧。 第十三讲 新时期散文 * 第十二讲 80年代戏剧 《一个死者对生者的访问》剧照 《野人》剧照