第八编清初至清中.pptVIP

（二）深刻揭露南明王朝的腐败，揭示出阉党余孽如马士英、阮大铖等既是造成侯方域、李香君悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。 （三）塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象，表现出对等级贵贱观念的思索和突破。 （四）剧末马、阮败亡和侯、李入道，既蕴含民族的沦落、失意之悲，又表现出国家至上的思想。 三、《桃花扇》的艺术成就 （一）结构精巧缜密，匠心独运 ①整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”（《桃花扇·先声》）。“一生一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（《媚座》原批）。 ②一柄诗扇贯穿全剧。 诗扇既是侯、李定情信物，又是二人离合象征。赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。  《桃花扇小识》：“桃花扇何奇乎？其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之帝者也。”  ③以中介人物为正邪双方纽带 一方是正直重节的复社文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边是侯、李爱情，一边是弘光王朝闹剧。巧妙利用杨龙友的双重身份和双重性格联系起来。 ④结局不落生旦团圆俗套40出原批：“离合之情，兴亡之感，融合一处，细细归结，最散、最整，最幻、最实，最曲迂、最直截，此灵山一会是人天大道场，而观者必使生旦同堂拜舞乃为团圆，何其小家子样也！”  （二）人物有血有肉，个性鲜明。 剧中人物上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教九流，各色人等，人虽众多，却人各一面，决无雷同。 李香君虽为秦淮名妓，却深明大义，坚定正直，不向权贵低头，不受金钱利诱，表现出冰清玉洁、守志不污的高尚气节。 （三）曲词以工整典雅见长。缺陷在于典雅有余而当行不足。 《余韵》：“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早。谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿，诌一套《哀江南》，放悲声，唱到老！” 第八编清初至清中叶文学 一、清代文学的范围 清王朝从1644年定都北京至1911年辛亥革命，共有国267年。不过从1840年鸦片战争始，社会性质发生变化，中国历史进入近代绪论清代文学，指清前期至清中叶的文学： 清前期（1644—1735）清入关——雍正末，包括顺治、康熙、雍正几朝 清中叶（1736—1839）乾隆初——道光19年，包括乾隆、嘉庆、道光20年前。此后为近代文学范围。 一、清代社会的思想文化政策 1、文化专制：独尊程朱理学 2、编书与禁书：《康熙字典》、《四库全书》、《佩文韵府》、《古今图书集成》、《全唐诗》等 3、日益严苛的文字狱： 庄廷龙《明史》案、戴名世《南山集》案 4、乾嘉汉学的兴盛 乾嘉学派 清代的知识分子在文字狱的恫慑下，承袭清初学者的治学方法，不关心当世之务，埋头于古文献里进行训诂、名物考证、古籍校勘、辨伪、辑佚等考据工作，在文字、音韵、金石、训诂、地理等学术方面，做出了卓越的贡献，在中国学术史上占有一定的历史地位。 顾炎武、黄宗羲、戴震、段玉裁、王念孙 二、清代思想文化对文学的影响 1、清初反浮求实学风、经世致用思想，促进了文学社会功用的强调，使创作更加贴近社会现实，关注国运民生。像遗民诗歌忧时伤世，“学人之文”论史求实，戏曲作品趋于雅正等。2、清代思想文化专制，乾嘉汉学之风日盛，给清中叶文学带来明显消极影响，出现严重滞化现象。如桐城派古文成为正宗， “肌理派”诗歌一时兴盛，历史小说重史轻文，“才学小说”炫学逞能，文学离其本质越来越远。 3、清中叶反传统、尊情、求变、思想解放的人文思潮，使袁枚“性灵说”诗论、诗作的构建表现出鲜明的个性解放、精神叛逆特色。而《儒林外史》、《红楼梦》中杜少卿、贾宝玉等新人形象，则是人文意识觉醒的生动标志。 三、清代文学发展概况 1、众体皆备，集历代文学之大成清代文学繁富、驳杂，蔚为大观：元明以来新兴的小说、戏曲依然兴盛；已呈弱势的诗、古文，已经衰落的词、骈文重新振兴；各类文体均有传世佳作。 郭绍虞《中国文学批评史·绪论》：“就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。” 2、古典形态的诗、词、骈文再度辉煌 ①清诗 前期遗民诗人忧时伤世，关注国运民生，高扬抗清复明，多以史诗般的内容和坚贞崇