第八课笔墨丹青.pptVIP

* * 右图为局部图。 * 明清小说木刻版画流行，雅俗共赏，饶有风趣。 * 春风水暖 * 这是中国按欧洲定单制作的剪纸工艺品 第八课 笔墨丹青 课程标准：1）概述绘画起源、演变过程 2）了解中国画的基本特征和发展脉络 绘画艺术的萌芽——1、新石器时代的岩画与彩陶 宁夏 贺兰山太 阳神岩画 宁夏 大麦地岩 画距今已 2至3万年 人 面鱼纹 彩陶盆 属仰韶 文化 彩陶 集体 舞蹈 纹盆 “爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫的绘画艺术。 战国《人物龙凤图》 《人物御龙图》 绘画艺术的独立——2、战国时期的帛画 墨线造型，敷色平涂 战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上的作品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。 马王堆汉墓 帛画《升天图》 《升天图》局部 绘画艺术的初步发展——3、汉代的帛画 充满珍奇异兽、神仙魔怪，色彩鲜艳，气势宏大，形态飞扬，体现浪漫、神秘而又不失古拙的特色，想象丰富、大胆夸张。 从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、魏晋南北朝时期，开始出现凸显个性的文人画 西晋顾恺之的《女史箴图》（摹本局部） 顾恺之是这一时期最著名的画家，他的主要贡献是： 1）有“才绝、画绝、痴绝”之称，尤善于丹青，画出众多名画； 2）开创了中国绘画的理论，概括起来就是“以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质 魏晋的凸显个性 东晋顾恺之《洛神赋图》（局部） 在继承汉画的传统基础上，改变了粗犷的风格，开始向精密的技巧发展。 从顾恺之到吴道子——绘画艺术走向成熟 1、唐朝时期，创制法度；雍容华贵，艺术发展全面辉煌 盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动感，被誉为“吴带当风”。 唐代吴道子《天王送子图》摹本（局部） 风格形成原因： 唐代政治统一；经济繁荣；中外经济文化交流空前兴盛；文化全面辉煌、博大精深。 文人意趣——绘画艺术从注重写实转向注重意境 1、宋代，文人山水画兴起，发展成为独立的画种 注重意境的山水画在宋朝兴起，主要源于宋朝廷重文轻武的国策，使文人阶层不断发展壮大；加之理学的兴起，使文人更注重内心的修养。文人山水画也从注重写实变为更加注重意境。 北宋范宽《溪山行旅图》 北宋李成《晴峦萧寺图》 北宋文人山水画，体现了国家统一之后的开阔心态。 1）北宋的山水画 ---- 气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔 2）南宋的山水画------ 马远《梅石溪凫图》 夏圭：《山水十二景》（局部） 马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。 “残山剩水” 2、元的山水画 ---- 南方士人借山水画抒发郁闷心情 元朝作为一个少数民族入主中原的朝代，给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。 元曹知白《疏松幽岫图》 南宋夏圭：《山水十二景》（局部） 北宋范宽《溪山行旅图》 3、明清的文人画 ---- 朱耷,真名朱统筌，明亡、一度为僧，又当道士，有八大山人别号。他的山水画很有特色，尽是残山剩水一片荒凉，都是为了塑造典型的破碎河山意境，寄托他的亡国之痛。他的最高成就是花鸟画。 枯木寒鸦图  朱耷（八大山人） 画中景物萧索，枯树上栖卧三枝寒鸦，旁边一巨石之上，另一鸦单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸦向上回应争鸣，另一鸦正警惕顾盼，而中间一鸦却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，其睡鸦姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。 3、明清的文人画 ---- 风格奇特、不拘成法 背景：时代变化、社会动荡 宋张择端：《清明上河图》 描绘北宋东京汴河沿岸的风光和繁华景象 民间风情---- 伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，民间文化日益繁荣，出现了许多描绘民间风情的作品。 对于研究北宋时期城市商品经济发展具有重要价值 明清小说木刻版画流行，雅俗共赏，饶有风趣。 民间年画--------苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊和四川绵竹，是我国著名的四大民间木刻年画产地。 春风水暖 恭贺新禧 * * 右图为局部图。 * 明清小说木刻版画流行，雅俗共赏，饶有风趣。 * 春风水暖 * 这是中国按欧洲定单制作的剪纸工艺品