30年代的戏剧.pptVIP

第十四章 30年代的戏剧 陈灵强 第一节 30年代戏剧概述 一、走向“广场” （一）无产阶级戏剧（普罗戏剧） 现实性、及时性，追求巨大宣传鼓动作用。 走出了都市剧院的狭小圈子，走向工厂、农村…… （一）无产阶级戏剧（普罗戏剧） 上海艺术剧社： 1929年在上海成立，参加者有沈端先、冯乃超、郑伯奇等人。第一次提出了“无产阶级戏剧”的口号，意在使中国现代戏剧运动由个性主义转向无产阶级革命运动。出版刊物有《艺术》、《沙仑》。 （一）无产阶级戏剧（普罗戏剧） “剧联”： 1930年，以艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国等戏剧团体，成立了中国左翼剧团联盟，后又改为以个人名义参加的中国左翼戏剧家联盟。极左地理解和执行“无产阶级戏剧”口号。 洪深“农村三部曲”：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》 （二）红色戏剧 30年代苏区的戏剧 《庐山之雪》被认为是中国现代话剧历史上第一部“红色戏剧”，它强大的演职人员阵容。（1932） 红一军团长林彪扮演红军司令员，红一军团政委聂荣臻扮演红军政委，军团政治部主任罗荣桓扮演红军政治部主任。红一军团保卫局长罗瑞卿则扮演反面主角蒋介石，同时兼任总导演。 （三）“国防戏剧” 自1936年开始的“国防戏剧”替代了“无产阶级戏剧”。以反帝抗日为宗旨。 夏衍《赛金花》、《自由魂》、《上海屋檐下》 二、职业化、营业性剧场戏剧的确立 曹禺《雷雨》、李健吾《这不过是春天》《梁允达》等 文学性与舞台性高度统一，情节曲折动人，冲突尖锐紧张，性格鲜明。 既是精美的戏剧艺术，又取得商业性的演出效果。 第二节 曹禺与《雷雨》《日出》等 一、 “人生如戏” 1910-1996，祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝，出身于一个没落官僚家庭。 看戏：童年经历——各种传统戏剧和文明戏 演戏：南开中学时期——西方话剧 写戏：清华大学——《雷雨》…… “人生如戏” 1933：《雷雨》 1936：《日出》 1937：《原野》 1939：《蜕变》 1940：《北京人》 1942：《家》 1954：《明朗的天》 1961：《胆剑篇》 1978：《王昭君》 二、《雷雨》 一、概况 1933年创作完成，发表在《文学季刊》上。 “从下种到结成果实，大约有五年。” 《雷雨》人物关系图 二、《雷雨》 （一）《雷雨》的主旨 1、“社会问题剧” —— 历史语境中诞生的主旨 “也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。” ——《雷雨》序 曹禺《雷雨》, 人民文学出版社，1994. 1、“社会问题剧” —— 历史语境中诞生的主旨 （1）“过去的戏剧”： 朴对侍的始乱终弃、蘩与萍的恋爱 （2）“现在的戏剧”：蘩与朴的冲突、蘩与萍、四凤、冲间的情感纠葛、朴与侍的重逢、朴与海的冲突 下层妇女被抛弃的悲剧 上层妇女个性受压抑的悲剧 青年男女得不到正常爱情的悲剧 青春幻梦破灭的悲剧 劳动者反抗失败的悲剧 …… 社会问题剧的主旨： 对不公平社会的控诉 血缘关系与阶级矛盾相互纠缠，所有悲剧最后都归结于“罪恶的渊薮”——周朴园。（作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭家长的典型） 结尾：无辜的年轻一代都死了，只留下与悲剧性历史有牵连的年老的一代。无疑强化了对不公平社会的控诉力量。 2、哲理之剧 —— 有关生命与人性的现代哲学思考 “《雷雨》是一首诗。对我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。 ——《雷雨》序 曹禺《雷雨》, 人民文学出版社，1994. 2、哲理之剧 —— 有关生命与人性的现代哲学思考 “雷雨”意象蕴涵着“人的生存困境”。 “雷雨”天气下的“郁热”是“困境”的象征，不仅是戏剧发生的自然背景或环境，同时也暗示了一种情绪、心理、性格，乃至生命的存在方式。 《雷雨》中人的困境 周冲：“向着天边飞”的生命冲动与现实沉抑的矛盾 蘩、萍、四凤：人的非理性的情欲渴求与现实压抑的矛盾 侍萍：对痛苦初恋的矛盾心态 鲁大海：面对血缘关系与社会关系的矛盾心理 周朴园：面对剧中不同人时的矛盾心态 …… 人们均处在各种矛盾的交织之中，都被逼到了走投无路的地步。每个人出场时都嚷着“闷”。 《雷雨》中人的困境 困境 挣扎 残酷 悲悯 “序幕”