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电视新闻学笔记 《现代电视新闻学》 叶子 中国广播电视出版社 上篇：电视报道意识 ☆专题一 电视新闻记者的素质要求 一、时空意识 1、追踪热点空间 （1）上层热点：会议、政府信息等； 下层热点：社会新闻 （2）创意来源于生活的热情和积累。 （3）“加热”新闻的能力：找关联性；注重趣味性（细节，eg：《常委挥手见个性》） 2、第一线的空间意识（勇于任事） 例：“自我反射”的拍摄方法。 3、开拓新空间（前卫意识） （1）卓越的新闻敏感 ①快而准地判断新闻事实的政治意义（大背景）。 ②快而准地判断新闻事实能否引起观众的广泛兴趣。 ③快而准地判断新闻事实是否新鲜，是否能对全局产生积极作用和影响。 ④快而准地判断同一事件中的许多事实哪些重要，哪些次要。 （2）出众的超前性 从纷繁复杂的是事实中看出事物的发展趋势。 4、记者的个人空间 二、三种精神、四种知识、五种意识 1、勤业精神、敬业精神、协作精神； 2、新闻知识、专业知识、科技知识、理论知识； 3、质量意识、廉政意识、忧患意识、更新意识、超前意识。 三、记者与现场 1、现场报道： 概念：电视记者在新闻事件现场，面向摄像机和观众，以采访者、目击者或参与者的身份做出图像报道。 要求：短、快、准。 2、对现场的把握： 例：纪录片《沙与海》中的临时镜头；纪录片《迷的十一秒》中的11秒黑幕。 3、现场的困惑： 平衡职业角色和社会角色——摆正报道重点，了解报道规则。 专题二：摄像机的位置 一、试图隐藏起来的摄像机 1、丝路上的“疑问”： 《丝绸之路》（1979.8-1981.5）：共17集 我国第一部大型电视纪录片 第一部中外合作拍摄的电视纪录片。 2、安德烈·巴赞 Andre Ba-Zin （1918-1958）[法]：《电影是什么》 尤里斯·伊文思 Joris Lvens （1898-1989）： 《摄影机与我》：“我用摄影机抓住那关键性的一瞬间——也就是我找到恰当拍摄位置的那一瞬间。” 3、登月球的启示：1969.7.21 一句话，一次直播。 小结： 让·米特里：“为了显得客观恰恰需要强烈的主观性。” 安德烈·巴赞：“为了真实总是要牺牲掉一些真实。” ——在拍摄时要考虑摄影师自己：要告诉观众拍摄的主管意图或完善拍摄方法。 二、故意显露的摄像机： 使用方法： 1、把摄像机的存在告诉观众，对疑问主动地给予观众回答。 Eg：《潜伏行动》；《带摄影机的人》（维尔托夫[苏联]） 2、不要回避被拍摄对象看镜头。 三、自然隐去的摄像机（长时间与拍摄对象磨合） Eg：《沙与海》、《远在北京的家》、《迁徙的鸟》、《望子五岁》、《49未知天命》…… 两点启示： 1、记者要用深深地关切和巨大地热情去表现人； 2、要以高超的拍摄技巧、相关知识，切实地深入生活。 四、以新闻调查《第二次生命》为例：第三十六届亚广联广播电视节目特别奖多元文化贡献奖。 1、选题考虑故事性： （1）选题有故事、有悬念、有情感。 （2）选题的难度： ①准备时间紧张（不到一周）； ②采访对象“不可爱”（情感波动小，表情单一）； ③采访对象的拒绝。 2、多元性、开放式主题结构：亲情、科学。 3、控制好全篇的情感节奏： （1）新闻性作品的冷静与公正要求； （2）保证记者的客观平衡性以及收视的情绪理性： ①镜头选取； ②片花缓冲； ③中景为主，减少流泪画面。 4、景别与角色身份一致： （1）记者、非关键采访对象——中景（七分像、交流景别、中立景别） （2）故事主角——近景、特写——景别与像势表明态度和地位、凸显情绪的细腻变化。 5、适时保持静场： 情节本身的表现力可以达到表意要求的要适时保持住静场。 6、拍摄两者交流注意“轴线”规律： （1）采访新闻人物尽量保证交流的方向和位置一致： —— A —— B —— 关系轴线 （2）景别（field of view）：“远取其势，中取其形，近取其神。” 指被摄体在画框中所呈现出的视野范围，决定观众将看到多少主题内容，或者说被摄体表现出离观众的距离。 ①远景 extreme long shot / ELS：人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一般——表现整体气氛。 ②全景 long shot / LS：全身/全貌——“定位镜头”——分切镜头的依据（总-分）。 ③中景 medium shot / MS：膝盖以上/大部分。 ④近景 ：胸部以上/局部。 ⑤特写 close-up / CU：肩部以上/细节——分割物与环境间的关系；“转场镜头”（eg：现在-眼睛-过去）。 “（特写镜头）作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。”——贝拉·拉巴兹 7、采访中的构图要点： （1）保证适当的头顶空间、鼻前