任伯年_吴昌硕绘画构图形式的比较_以视觉心理学为角度.pdfVIP

2010 年8 月 艺术探索 Aug． 2010 第24 卷 第4 期 ARTS EXPLORATION Vol．24 No．4 028 艺术探索 2010 年 第24 卷 第4 期 总第101 期 任伯年、吴昌硕绘画构图形式的比较 ———以视觉心理学为角度 周凯达 （广西艺术学院 桂林中国画学院，广西 南宁 530022） [摘要] 任伯年、吴昌硕都善于经营画面秩序，但在外形式和 [中图分类号] J120.9 [文献标识码] A 内结构方面均表现出很大不同。文章以视觉心理学为角度， [文章编号] 1003- 3653 （2010）04- 0028- 03 就具体的“形质”入手，并结合具体作品，对二人的构图外 [收稿时间] 2010- 07- 02 形、内部组织结构及体量关系进行比较分析。 [作者简介] 周凯达（1968～），甘肃凉州人，广西艺术学院桂 [关键词] 任伯年；吴昌硕；构图形式；比较；视觉心理学 林中国画学院讲师，研究方向：写意花鸟画创作与理论。 “视觉不是对元素的机械复制，而是对有意义的整体 立尖顶朝上的三角形构图，给人以平衡而不失灵动轻巧的 结构式样的把握。”[1]（p6）追求统一和秩序是每一个观赏 视觉美感。吴昌硕则以对角斜势的不规则圆形为外形式。不 者的心理需求。成熟的艺术家都善于利用此一心理在画面 规则圆形似把内在翻滚的力量聚合在一起，使其在上下左右 中制造矛盾，然后不断调整，处理矛盾，使画面诸要素整合 周而往返，最终于一端放出，势不可当。圆形给人的另外一个 成一个具有内在秩序感的有机整体。任伯年和吴昌硕都善 感觉是圆浑、拙重，与任伯年灵巧的三角形构图恰成明显的 于经营画面的秩序，但其外形式和内结构方面均表现出很 对比。 大的不同，主要表现在以下三个方面。 这种视觉心理的自觉运用只靠感觉是无法实现的。任 伯年和吴昌硕的超人之处就在于重视画面的整体结构形 一、画面第一形式——— 外轮廓形的设计 式，自觉地运用视觉规律创造出不同于前人的构图形式， 人在视觉心理上总是倾向于一个简洁完美的图形，但 或精巧、丰富，或雄健、泼辣，都是前无古人的。以往文人画 画家的任务却是如何在保持一个相对简洁规整的外形轮 一向追求的虚静、淡泊、逸笔草草，已无法表达当时的民族 廓的同时，利用人的这一视觉心理，使轮廓外沿有节奏地 精神内涵了。 呈现收放、起伏的参差变化，通过扭曲不规则的或残缺不 完整的形而有目的地利用观者试图校正的心理，使之运动 二、内部组织结构 起来，完成其表现意图。任、吴二人对这一视觉规律寄予了 中国画的内部结构主要包括：①画面主、辅、破（有时 同样的热情，但因自身修养和情性的差异，却选择了不同 称为横、竖、斜）三线。三线构架决定大的开合关系及力量 的表现方式。如图1 所示，任伯年常以多变的三角形为构 趋势，并按照书法中如排比、穿插、向背、应接等结构原则 图的外轮廓。这种以三角形为基本轮廓形的构图可随意延 来置阵取势。②根据三线结构对不同的图式通过主次、虚 长或缩短某一边而达到灵活多变的构图形式，也可越出边 实、疏密、浓淡、干湿等艺术手段进行处理，并有秩序、有层 框而自然