第一讲 散文的类型与特征.pptVIP

现当代散文研究 第一专题 散文的类型与文体特征 主讲人：司马晓雯 一、 散文的类型 （一）散文分类的意义与原则 1、散文分类的意义：通过具体的散文作品 （1）探索散文的范畴与散文的特征，使其模糊的边界相对清晰化； （2）认识这一文体发展、变化的趋势； （3）把握这一文体的创作规律。 2、散文分类的原则： 叶圣陶认为：“分类有三端必须注意的：一要包举，二要对等，三要正确。” 所谓“包举”，指的是分类的囊括性，要全面地正视这一文体的实际存在，避免分类的遗漏； 所谓“对等”，指的是分类的并列性，要注意概念的种属关系，避免分类交叉； 所谓“正确”，指的是分类的互排性，要注意使用统一的分类标准，避免分类的重叠、错乱。 （二）现代散文分类 1．贺玉波的《小品文作法》，分散文为“记叙小品”、“抒情小品”、“说理小品”三大类。 2．苏雪林的《二三十年代作家与作品》分“小品文”为九类：思想表现类、讽刺类、幽默类、美文类、游记类、哲学幽默混合类、日记类、书翰类、传记类。 3．林慧文的《现代散文的道路》分散文为四类：小品、杂感、随笔、通讯。 （三）当代的散文分类 1．林非的《关于中国现代散文史研究的问题》分四类：小品文、散文诗、杂文、报告文学。 2、佘树森的《散文创作艺术》分三类：抒情散文、随笔散文、纪实散文。 3、裴显生的《写作学新稿》分三类：叙事散文、状物散文、议论散文。 以散文的“抒情”、“叙事”、“议论”三大功能为标准来给散文分类，应该说是一种“合理而简明”的方法。 目前学界较普遍的分类方法： 一、记人叙事 巴金《怀念萧珊》、艾青《忆齐白石老人》、 杨绛《干校六记》 二、写景状物 朱自清《荷塘月色》、宗璞《紫藤萝瀑布》、 冯骥才《书桌》、贾平凹《丑石》 三、抒情写意 朱自清《背影》、马丽华《渴望苦难》 四、议论随笔 巴金《随想录》 问题：借鉴各家说法，根据散文创作实际情况，谈谈你的看法。 二、散文文体特征 （一）从文类角度分析散文特征 1、艺术形象 符号学派美学家苏珊?朗格在《艺术问题》说： 艺术哲学的关键问题在于艺术究竟创造了什么 舞蹈艺术创造的是“流动的形象”； 绘画艺术创造了“空间的幻象”； 音乐创造的是“作用于听觉的时间幻象”； 文学艺术则是“用语言创造出的纯粹幻象或虚幻事件”。散文、小说、诗歌，皆创造艺术形象，但因体裁不同，在艺术形象所承载的审美功能上便相对出现差异。 关于小说艺术，亨利?詹姆斯有过这样的阐释：“在最广泛的范围里，可以把小说看做个人的和直接的生活印象的反映，因为小说的价值首先是由这一点决定的，而价值则因印象的丰满与否而降低或提高。” 关于诗歌艺术，苏珊?朗格说：“在有机统一性和节奏性方面，它有点儿像音乐；在形象性方面，它又有点儿像绘画。”“这是一种创造的幻象或表现性的形式，其中包含的每一个成分都是为加强它的符号性表现——对生命、情感和意识的符号性表现——而存在的。” 散文，处于再现性小说与表现性诗歌的中间开阔地带，兼有再现与表现的双重特点。而这种双重性，恰恰构成了散文艺术形象功能的特性。 在叙事性散文中，客观再现性大于主观表现性，故叙事散文与小说艺术比较靠近，甚至毗邻。当这种客观再现的比重加大到一定程度，便可与散文化小说、甚至跟小说发生重合。 史铁生当年打动了新时期文坛的力作《我的遥远的清平湾》，就曾经给那时候的读者带来体裁认定上的困惑。它获的是短篇小说奖，但其中信天游一般悠扬的抒情性、在弱化故事情节上的先驱性、语言的美感等，分明充满了散文气质。《我的遥远的清平湾》当属于跟叙事散文接壤的散文化小说之列。 抒情性散文的主观表现性分量相对重一些，因此抒情散文通常更具诗味。而散文诗，恐怕就是在抒情散文与诗歌的交界处问世的。 从艺术形象的功能显现这个观察视角上，我们既获得了三种主要文学体裁之间的相对分野，同时也看到了它们之间的过渡性、交叉性、渗透性联系。 结论1： 2、支柱要素 情节是构成小说艺术形象的支柱性要素。 诗的基本要素是：意象。 散文的构成之本在于情境。 结论2 3、结构方式 结论3 4、语言要求 结论4、 （二）从文本审美的角度分析散文特征 1、散文的诗性本质——主情 2、观照世界的独特方式——非虚构性与内心真实 3、对话方式——文本语境与日常生活语境 问题：如何理解散文虚构性 * * 散文与生活 提