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南北方古典园林分析 中国的园林文化历史悠久，最早起源于北方，随后发展于南方，最终又通过南北园林的吸收融合，重新在北方达到极致。北方园林一脉相承着皇家园林的尊贵与大气，与南方小巧婉约的私家园林形成风格鲜明的南北两派，共同创造出璀璨耀眼的园林文化。分别以北方皇家园林颐和园与南方私家园林拙政园为例，进行分析。 颐和园 （一）简介 颐和园位于北京西北郊，是清代的皇家花园和行宫，前身为清漪园。颐和园是三山五员园中最后兴建的一座园林，利用为基址，以风景为蓝本，汲取的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。 （二）设计特色1、对比与空间的划分颐和园中所用的对比手法有两个层次。一是万寿山和昆明湖中的各个小岛的对比，体现出了前山的开阔，烘托出了前山景观的壮观和气魄。另一方面，是空间的对比。在空间的对比中既有大空间尺度的对比，也有小空间的对比，整体上缩放有度。 佛香阁是整个颐和园的最高点，起到了统领全园的作用。在佛香阁对面的西堤则是一块细长的堤岸，两者体量和空间大小的对比很鲜明的体现出了万寿山的高大和威严，烘托出了颐和园这个皇家园林的的威严和大气。另外在局部的设计中，设计师也通过植物，假山，建筑等通过障景等手法使得空间产生开合变化，给人们的视觉产生刺激，体现出空间的多变合趣味性。其中体现的比较明显的地方有两处。一是颐和园的苏州街，设计这通过夹景的手法，利用两边自然的山石使得整条街几区几折、空间开合变化，使得人们视线反复变化。 2、借景四周有玉泉山，圆明园，远处还有农耕稻田的自然景色等等。这些既是颐和园周边的客观环境，也是一种很好的条件。设计师在整体规划中加以很好的利用，使得景观更加的丰富。在颐和园万寿山的西面是西堤，这里视野开阔，没有高达华丽的建筑。非常自然清新。而在西堤后面高高的玉泉塔自然就体现在人们的视野中，远看上去它与西堤景色完全融合在一起了。既避免了西堤景色过于单一，还加大了空间感。另一方面设计师很重视园内本身景色间的互借，如在南湖岛。设计师在南湖岛的设计中巧妙的“漏”了很多景色。可以看到远处的佛香阁与十七孔桥。这使得景观一改单一、平淡无奇的特点使得景色有远有近，有虚有实。 （三）艺术价值 颐和园作为一座皇家园林，它很好的体现出了皇家园林的华贵和精致。整个园林依照固有的山水地形加以改造，构成了它本身的大框架。又通过建筑的精巧布局使得全园非常的有秩序。颐和园的设计运用散点透视手法，取得建筑全而齐，不显杂乱；景物广布，不显分散的效果，利用多种手法使得园中景色丰富，空间变化多样，给人以多视角的赏景视线。这些在颐和园自身都非常好的体现出来了拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。具有的特色。 （二）设计特色 中国园林设计的一个基本原则，就是让你决不能站在任何一个位置，可以尽窥园林全貌。园林的设计，通过诱导的方法，使你逐步发现分布各处的兴趣点。探寻的路线包括一系列空间，通过“隔 和 引，逐一展现在你面前。拙政园就很好的的体现了这一特色。 1，空间的延伸 空间延伸的思想对于内部空间的营造具有重要的价值。园林内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，空间延伸的思想使得空间分隔用的屏风，院墙，影壁等与园林的其他部分融为一体。 在拙政园的小飞虹，一道长廊横越水面，将池水分为两个部分。从面积较大的水面一方看去，长廊像一道半透明的屏风，长廊另一侧的景色掩映其间，丰富了空间的层次关系，产生了深远。在水面较小的一侧是相对封闭，安静，私密的空间，用以休憩，谈话，饮茶和静心养神。“小飞虹”本身的功能很简单，不过是供人行走的一座小桥，然而设计师高超的设计手法，使这座简单的木结构生了丰富的审美体验。 2，曲径通幽 中国的艺术家偏爱含蓄的表达方法，曲径通幽意味着在展示事物的时候给以暗示，为人们留下想象的空间。拙政园中的 “梧竹幽居”，设计师充分利用了这一手法，使园林中的山水两种对立要素在空间中参差交错，互相环绕渗透，从而在各个角度上形成了各异的效果。同样，其他的景物，小桥，堤岸，水面，回廊，藤蔓，树干，几乎一切都已曲折蜿蜒的形态出现。同时，曲径的路线也可以丰富空间层次，延伸观赏路线，并通过改变方向和暂停来引导观赏者的行为。 曲径通幽处，风景之美才显得富有活力，而且有些不易捉摸，这就是老子说的：“曲则全，枉则直 ”。 3，气韵生动” 设计师为了达到气韵生动的目的，需要对园林空间的“呼吸”做全面的考虑。气是讲这一切在视觉上和实体上联系起来的至关重要的媒介。在拙政园中，“气”通过亭榭，回廊等建筑所构成的