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东西方戏剧舞台方法比较 吕晓宾 (天水市妇女儿童发展服务 中心 ，甘肃 天水 741000) 摘要 ：中国戏 曲与欧洲歌剧 虽有很 多共同点，但 由于各 自的历史文化传 统不 同，民族 的语 言、心理 、习惯 、审美趣味等各有所别 ，因而在 艺术表现形式上 以及 由此形成 的艺术风格上 ，却又存在着极大的差异 。东、西方戏剧在舞 台方法上存在着很大 的不 同。当其在相 同 舞 台上演 出 自己的戏剧 时，依 旧顽强恪守着各 自的舞 台方法 。相互的吸收借鉴 当然是有 的，但作为戏剧本体生存状态的艺术本性和 审美机制 ，各 自不仅 不会放 弃 ，还会 继续加 大和强调。 中国戏 曲有其深挚的精神 内蕴，但往往是 以虚静的方式酝酿 出十分 内敛 的精神效应 ，就可以捕获客观物 象的真实存在 。西方戏 剧舞 台往往注重写实，表现现实生活的场景 ，令观众有一种身临其境的感觉 。这就在 东、西方戏剧舞 台方法上显示出不同甚至对立 的 差别 ，尽管这种差别不存在谁优谁劣的问题 ，却在美学形态上呈现 出不 同的侧面与方位 。 关键词 ：戏剧舞台；关学设计 ；表现形式 中图分类号 ：J806 文献标识码 ：A 文章编号 ：2095—4115(2014)l1／12—332—1 戏剧与戏 曲，既相通相用 ，又小 区小别。小别者 ，戏 曲以曲 真正成为一门以肢体语言表现戏剧情节 的独立舞剧艺术 。但它 为主 ，戏剧 以剧为主 ，故在戏与曲尚未联姻之前 ，戏与戏剧两个 除肢体表演外 ，同样强调 的是音乐 ，演 员强调 的则是演 出所用各 词汇在我 国古代便被 大量 混用 。直 至上 世纪初 ，受 “五 四”新 文 种道具 、布景 的相对 固定 ，作 曲家所看重的又是演 出剧场在音 响 化运动崇 尚两学之风的吹拂 ，西方话剧、歌剧 、舞剧等也被引入 设施及声学布局等方面 的相对 固化。加上工业革命 的推动 ，西 国门之后 ，二者才便有 了各 自的明确所指 ，即称我 国具有稳定声 方戏剧无论歌剧还是舞剧 ，也无论表演还是灯服道效，从总体上 腔体制 的民间地方剧种为戏 曲，将 引进舶来或经过 中国化的话 俱都把握着真实呈现和客观准确描摹这一美学原则 。 剧、歌剧、舞剧则统称为戏剧 。但倘从广义的角度讲 ，中国戏 曲 中国戏 曲则不然 ，它有着与欧洲歌剧完全不同甚至截然相反 也是一种 中国式 的歌 剧 ，或者说 是民族形式 的歌剧 。因为 ，从 艺 的舞台表现方法 ，就 以歌剧 《货郎与小姐》中 “花 园幽会 ”相类似的 术分类学的角度讲 ，中国戏曲与欧洲歌剧 (0pera)并无本质上 的 题材 ，单就 秦腔剧 目而言 ，不是没有，而是很多 ，《火焰驹 》有 ，《五典 区别，它们 同属于音乐戏剧 ，或者从音乐的角度说，都是戏剧 的 坡》有 ，《游西湖 》《花亭会》也有 ，但演员表演时 ，舞 台上既不设花 音乐 。虽然在艺术表现形式上 ，两者 区别很大 ，词义上 ，戏 曲与 园，也不搭建楼房 ，相反除了演员表演外，台上就空无长物了。 歌剧实为同义语 。戏 ，当然是指戏剧 ；曲，不是音乐又是什么呢? 尽管与之相类似 的题材在秦腔 中很难找到，但却备有相对 实 际上 ，戏曲与歌剧不过是 同一事物的两种称谓罢 了。尽管 中 固定的 “虎架子”“鹿架子 ”“猴架子”“龙架子”“灵官架子 ”“鬼架 国戏 曲中有 唱工戏 、做工戏 、武打戏这几种不 同的类型 ，但在本 子”等击乐锣经 ，来配合这些生灵的甚至鬼神 的表演 ，观众也能 质上均属于歌唱的戏剧或音乐 的戏剧这一范畴。所 以，当中国 够从不 同的铜器音 响和不 同的节奏形态 中，捕捉到他们各 自动 戏 曲一一词被介绍到 国外时 ，往往被译作 Chineseopera。我 国的 作行为精巧、笨拙上的差异，以及善 良、凶恶等。这就是说，中国 京剧 出国时 ，便被译为 Pekingopera。 戏 曲同样有其深挚的精神 内蕴，但往往是 以虚静 的方式酝酿 出 中国戏 曲与欧洲歌剧虽有很 多共 同点，但 由于各 自的历史 十分 内敛 的精神效应 ，甚至无须借助客观物象的真实 显示 ，只须 文化传 统不同，民族 的语言、心