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文化资本：是一种已被广为接受的社会学概念，由皮耶·布迪厄首先提出，《文化再制与社会再制》一书中首次使用到了此一名词。在本书中，他试图去说明法国在1960年代间教育支出的不同。之后经过了再次地阐述和发展之后，文化资本在《资本的形式》中被指为另一个形式的资本，并在《国家贵族》中被指为较高等的教育。对于布迪厄来说，资本在一个交易系统中扮演着一种社会关系，而且这一词并延伸至指所有不论是物质性的或是象征性的商品，那些商品是稀有的且在特定的社会组成之下是值得去追寻的。而文化资本即是指包含了可以赋予权力和地位的累积文化知识的一种社会关系。 文化资本： 1、以文化积累和财富的形式直接生产（产出）具有经济和社会价值的文化产品和财富。 2、以智力投入、创新创意的形式融入生产过程中，获得超出物质生产和精神生产物化形态的体验附加值、审美附加值、知识附加值、科技附加值等文化附加值。 文化资本的特点： 1、文化资本的一次投入产出值可以反复使用，使文化投资形成延伸的回报链条。 2、人们对文化内容的判断具有多义性，文化投资的市场回报受社会评价的影响巨大。 3、文化资本的增值具有通过多种形式体现出来的间接延伸性。 文化资本的三种形式： 1、具体形态：以精神和身体的持“久性情”的形式存在。 2、客观形态：以文化商品的形态存在。 3、体制形态：以文化资本的形式由权威机构授予，并成为一种具有保证性的资历认证。 文化资本运营特征： 1、向文化产业领域 2、以赢利为目的 3、投入资本 OSMU模式：one source multi use 一个来源：创意题材 一个来源，多种用途。 多种用途：在项目管理中划分出电影、电视剧、游戏、动画制作、漫画出版、形象产品、音乐、舞台活动、明星等多个子项目。 （一）法国制造——CNC产业资助体系 法国制造：是指其它欧洲国家不具备的，被法国影视人视为“王牌政策”，使电影和其他新兴媒体实现了互惠互利。 1、财政法：1848年起，对法国电影工业设立扶持资金，其来源不是国家财政预算，而是以影院、电视和录像等相关行业的税收中提取。 2、比例：电影院票价税收11% 电视台营业额5% 录像带和DVD出版税收2% 3、参加这一体系的电视台包括： 在法国本土播出，有足够多的营业额，并定期播出影视剧、纪录片、科幻节目和动画节目。 4、资助体系：选择性资助，自动资助。 （二）法国电影投资模式 1、上世纪90年代开始，法国电影的投资模式大体固定下来:制片人筹资(境内境外)＋电视台投资＋海外发行。 2、CNC资助体系对电视台参与制作的激励作用很明显，法国电视台已经成为法国制作人的第一合伙人。 3、法语电影和法国电影 “法国电影”的概念更有代表性——由法国电影体系支持的电影制作，而对语言没有限定，它可以是英语、意大利语，或者西班牙语，也可能是中汉语、伊朗语。 “法国电影”是相对于“美国电影”的一个概念，它代表的是观念和体制，而不局限于保护法语电影本身。法国电影保护和支持的是作者，有着相同思想和文化底蕴的作者，至于他身在何处，用什么语言来创作，都无关紧要。西班牙著名导演阿尔莫多瓦作品《关于我母亲的一切》，就是法国制作出品。 （四）以资本为纽带的市场竞争和机构调控的双轨路线 好处：保护了法国影视产品的文化多样性、形成了影视产品的专业市场分工。 市场调控的主要机构： 1、法国最高视听委员会（CSA）:影视法规的提案方和市场监督者。 2、CNC、应是专项投资公司、电视文化工业融资局：市场资金运营管理机构。 3、法国国际电视节目交流协会（TVFI） 帮助各种小公司进行电视节目版权的国际销售。 （五）法国电影资本与国家文化扶持 不仅支持艺术性作品，也支持商业价值的作品，还通过扶持、帮助有潜质的艺术创作来培育市场。 三、电影业资本运营的日韩模式 主要策略： 1、在政府强有力的文化政策保护的基础上，充分依靠政府资本，多方位盘活民间资本，通过内容为王方式，全方位占领国际市场。 2、通过文化同源的先天条件，通过打造包装精美，制作精良的东方故事占领东南亚市场。 3、充分利用自身的资本优势和技术优势，生产出国际通用性文化影视产品，在国际电影市场上映的有利地位。 韩国电影振兴的原因： 1、社会转型和政府扶持。 2、模仿好莱坞。 3、三星、大宇等大型财团开始对电影业投资使韩国电影产业资本充足。 四、电影业资本运营的印度模式 独特的宗教文化背景成为印度抵御国际市场冲击的天然屏障。“自产自销”成为印度电影参与国际市场博弈的基本模式。 1、印度文化与印度电影 2、宝莱坞影城 3、印度电影业资本运营 第二节 中国电影业现状及其资本运营 一、中国电影业盈利性分析 现状：1、产片