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影像艺术概论复习总结
影像
镜头
定 义:看见影像的“眼睛”,摄影机的焦点。
功 能:将形象从真实世界里转移到电影胶片上。
另一个含义:从摄影机开机到停机连续拍摄的画面。
景别
①大远景:展示辽阔深远的背景和浩渺苍茫的的自然景色。
②远 景:摄取远距离人物和景物,表现广阔深远的景象的电影画面。
电影《风声》:开片,电影就用远景镜头将节日的欢乐气氛呈现出来。画面两侧的烟火,画面中央挂满红灯笼的灯车,到处都是熙熙攘攘的人群。渲染了一种热闹非凡的欢乐气氛。
③全 景:摄取人物全身或场景全貌的电影画面。
特点:演员可以显示全身姿态,观众可以看清演员的脸部表情。
电影《海上钢琴师》中:1900决定为爱情生平第一次尝试下船。1900走到了悬梯的中央,停下了脚步,此时,镜头以1900的视角给了远方无穷无尽的高楼大厦一个全景镜头。想起影片结尾时,1900的话语:“城市是那么大,看不到尽头,尽头……在哪里?可以给我看看尽头吗?”这个全景镜头恰到好处的将城市无穷无尽的特点表现出来,将1900对未知生活的无可把握、恐惧表现出来,渲染出城市茫茫无边,却没有一个1900的容身之处的气氛,抒发了1900对城市生活孤独、无望的情感。给观众造成了一种悲观的心里格调。
④中 景:摄取人物膝盖以上部分或者场景局部电影画面。
特点:中景通常在影片中占较大比例。
作用:叙述剧情或两人对话。
⑤中近景:摄取人物腰部以上的电影画面。
⑥近 景:摄取人物胸部以上或者物体局部的电影画面。
特点:使观众看清演员的脸部表情和细微动作,仿佛置身其间。
影片《大红灯笼高高挂》开片处:颂莲在画面正中央以近景镜头出现,颂莲顿时成了观众的视觉焦点。然后颂莲和“娘”开始了一段关于嫁人的对白。开始时,颂莲眼神无望、认命。“娘,我想了三天了。我也想明白了,嫁人就嫁人吧。”颂莲表情没有任何变化。通过画面传达出的是越来越强的压抑感,封建制度的压迫让人喘不过气。仍然是近景镜头,颂莲的眼睛里开始有了些许的泪水。泪水的出现让我感觉气氛不再那样令人窒息,多了些许的心疼、怜惜。仿佛自己就是镜头里的那个颂莲,有一种无形的力量束缚着我,我想去挣破这种力量,重获新生。近景镜头在此的运用让观众深入了颂莲的内心,将颂莲所有细微的情感变化暴露于观众面前。
⑦特 写:摄取人物脸部或者物体细部的电影画面。
特点:揭示人物心灵瞬间的信息。
影片《海上钢琴师》,当1900不期而遇了他的爱情时,镜头反复出现的是1900的脸部特写。一双如此如醉的眼睛,深情的望着偶然间出现的她,琴声浪漫。周围的一切模糊了,只剩下1900沉醉的脸,1900的视线随着她的步伐移动。画面通过1900的脸部特写,让观众在瞬间感受到了甜蜜爱情的来袭。
特写镜头是电影区别于戏剧的重要因素之一。
⑧大特写:只表现人物的眼睛或嘴巴,取景范围比特写更小。
四、运动
1.镜头的运动包括:推、拉、摇、移、跟。
推:摄像机沿着光轴方向向前推近被摄对象的拍摄方法。
作用:从整体环境中凸现所要表现或者强调的主要对象。
拉:摄像机沿着光轴方向向后拉远被摄对象的拍摄方法。
作用:将拍摄主体融入到拍摄环境中,让观众看到局部与整体之间的关系。(《两小无猜》的结尾)
摇:摄影机位置不动,机身作上下、左右摇动的拍摄方法。
特点:通过镜头不间断的运动(而不是剪辑)使得镜头内容发生变化。
移:摄影机沿水平面作各个方向的移动的拍摄方法。
移镜头是获得长镜头的一种重要手段。
跟:摄影机跟随运动着的被摄对象进行拍摄。
作用:保持被摄对象运动的连贯性。
2.镜头运动的作用:
① 使影片形成“动”的美感。
② 增加了真实感。
③ 造成强烈的“视觉刺激”和“心理冲击”。
④ 实现“长镜头效果”的重要手段。
第三章 蒙太奇
蒙太奇概念:建筑上的结构和装配,借到电影中,指镜头的组合关系和连续方法。即:根据一个总计划,把许多个别的镜头,分别以处理并组接在一起,使之提高到原来个别存在时所具有的更高的作用。
第六章 类型
第一节 类型片
定义:类型片是一个很特定很狭窄的概念。它是指在好莱坞制片厂制度下,按某种电影样式标准化规定生产出来的,在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗(商业)电影。
特点:① 重视事件、情节离奇性。
② 人物扁平、类型化。
③ 注重大众审美趣。
④ 类型化,娱乐性,商业性。
⑤ 相对固定的明星阵容,相对固定的叙事模式,特定的视觉符码系统。
特征:① 符合标准化规范
② 影片是商品。流水线式的生产和包装,以期收到最大的市场回报。
基本要素:明星,叙事模式,场景模式
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