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翻 135 具象焊接抽象 无形化作有形 正 陶文鹏 第 ∞ 期 ^ 总 第 一 、一 △ 期 古典诗词中，诗人、词人可以通过一种特殊的句子，使抽象 V 无 直接转化为生动具体的形象。这种句子，就是用具象名词 Ⅲ LL — r ，L I 、= t ，L 、Ⅲ 、 — ·lLm + 、 l A L女 ^ L 、= t ， 作 宜 子 舍 愁 清 词 算空有并刀，难剪离愁千缕 南宋词人姜夔 《长亭怨慢》词云：“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿 深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树。树 若有情时，不会得青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。 韦郎去也，怎忘得玉环分付：第‘一是早早归来，怕红萼无人为主 !’算 空有并刀，难剪离愁千缕。”此词是词人惜别合肥情人之作。上片以柳 絮被吹尽发兴，写他与合肥情人惜别情景。下片写他离合肥后对伊人 的恋慕之情。 “算空有”二句是词人的深沉慨叹：即使有锋利的并州 (今山西太原)剪刀，也剪不断这千丝万缕的离愁别恨啊 !唐代诗人贺 知章 《咏柳》，有 “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的名句；杜甫 《戏 西湖春 日的旖旎风光和游人寻欢作乐情态。下片 “画船载取”两句，笔 意急转直下，意思说 ：载着人们游乐的画船，就这样把骀荡春光载走 了，人们馀下的欢情，也将如湖水流逝 ，湖烟消散。这两句字面上是感 慨这种花天酒地、醉生梦死的春Et游湖景象不会长久，深层意蕴是叹 息这个苟安江南的南宋朝廷已如累卵，好景不长。这两句词之所以让 读者感到有隐喻、象征，乃得力于词人运用具象与抽象搭配的表现方 法，以 “画船载取春归”，于是 “春”就成了有形有质有分量、可以用船装 载的意象，词句也就显得生动奇警，意味深长。后句的 “馀情付、湖水 湖烟”，同样运用此法，用一个动词 “付”，将抽象的 “馀情”与具象 “湖水 湖烟”连接起来 。 最无情，岩上闲花，腥染春愁 吴文英 《高阳台 ·过种山》词云：“帆落回潮 ，人归故 国，山椒感慨 重游。弓折霜寒，机心已堕沙鸥。灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁 舟。最无情，岩上闲花，腥染春愁。