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第三章  第一节 中国书法字体类型 中国书法从字体类型上分为篆、隶、楷、草、行五大类，每一类都有自己独特 的风貌。 一、篆书 其出现最早，并有大篆、小篆之分． 大篆包括殷代甲骨文、钟鼎文和周代的石鼓文． 甲骨文指商代刻在龟甲兽骨上的文字，从书法角度看，甲骨文作为现存最早较为成熟的文字．已初步具备了用笔、结构，章法三个书法要素。 钟鼎文则是指商、周时代刻铸在青铜器上的文字，由于当时称铜为金，所以又叫“金文”。 石鼓文字，是我国现存最早的刻石文字，其线条刚柔相济，结构齐整匀称，呈现出气势浑厚庄重的风格。 小篆是在大篆基础上简化和发展而来的，李斯是小篆的鼻祖。当时毛笔已经产生，所以书写风貌较之大篆自是不同。小篆字体更加抽象化与规范化。 秦 峄山刻石(小篆) 瘦瘦長長且圓筆居多 后世篆书名家有唐代的李阳冰，五代的徐铉、徐锴兄弟，明代的李东阳，清代的邓石如、昊昌硕等。 吴昌硕 三、草书。 章草是隶书的草体，是因隶书写得简捷而成，虽笔画或省略或连缀，但字字独立。 西晉?章草（索靖出師頌）　 西晉?章草（陸機平復帖） 今草，是章草的进一步“草化”，上下字之间的笔势往往牵连相通，偏旁作了许多省略假借，即今天通称的草书。 （終年帖） 虞世南 《孔子庙堂碑》 褚遂良远肇二王，近学虞、欧之法。他的字早期类虞世南，但体势更为宽博，代表作 《 孟法师碑 》 ，后期字则日趋俊逸秀美，其代表作为 《 雁塔圣教序 》 。 宋代朱花文的 《 墨池编 》 称颜体笔法为“点如坠石、画如夏云、钩如层金、戈如发弩，纵横有象，低昂有志”，形象地描写出颜书用笔骨力雄强、筋肉丰实的特点。 苏轼在 《 东坡题跋 》 里认为：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而今之变，天下能事毕矣．” 颜真卿的书法艺术 ， 就楷书而言， 代表作为 : 《 麻姑仙坛记 》 《 颜家庙碑 》、 《多宝佛塔感应碑》 颜真卿，字清臣，琅琊临沂（山东临沂）人（七○九～七八五），其楷书点画丰肥，带有雄强之气，号称「颜体」。 这篇《多宝佛塔感应碑》作于天宝十一年他四十三岁时。碑文结体严密，笔画粗细变化不大，最便于初学书法者临摹学习。 书法艺术 王献之家法薪传，他的书法名作有 《 中秋帖 》 等，且比王羲之的书风更俊美、雄健。畅快淋漓的笔法叹为观止。 李邕，善以行楷人碑。他取法二王而又有六朝气势，笔力沉雄，结字沉稳，自成一家风貌，代表作有 ： 《岳麓寺碑》、 《李思训碑》 米芾的行书，笔调飘逸洒脱中见雄健宕落，节奏强烈而气势磅礴，代表作有： 《 蜀素帖 》 明代行书主要有文微明、董其昌两家。尤其是董其昌，书风温雅秀媚，影响了整个清代前期的书法走势。 还有清代的刘墉、何绍基、赵之谦等也都是行书名家。 张旭 《 古诗四帖 》 书法鉴赏最基本的四条规则 第一，千姿百态的笔法美。 包括笔锋、笔力和笔势。 第二，动静结合的结体美。 第三，虚实相生的章法美。 第四，个性和人格的力量。 舒同的字豁达方正，圆融遒劲。体现了中华民族外柔内刚、温柔敦厚的气度。 《楷书华严经集句五言联 立轴》，在北京伯豪瑞廷酒店举办的2009秋季拍卖会上以114.24万价格拍出。 《静心 》北京天伦王朝饭店颐和宴会厅2008秋季大型艺术品拍卖会拍出336万 启功的字，秀瘦清峻，富于变化，表现了中华民族铮铮傲骨和高洁的人格。 毛泽东的手书金蛇狂舞，豪放激越。 范曾的字，气势奔放，感情充沛。千钧之力泄于笔端，如金石掷地。 书法艺术是中华民族文化宝库中的一枝奇葩，是我国古代文化中的一项特殊创造，它与京剧、中医药并称三大国粹。 只有中国汉字的书写形成一门艺术。 书法是中国诸艺术门类中最具民族特色的表现形式。这是因为，除了特有的书写工具毛笔外，最重要的因素则是中国特有的汉字。 李泽厚先生在 《 美的历程 》 中把书法视为中国艺术精神的典型体现：“书法由接近于绘画雕刻变而为可等同于音乐和舞蹈。并且，不是书法从绘画而是绘画要从书法中