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［美术教学论文］ 论美术教育中现代设计与装饰艺术 内蒙古 察右前旗第三中学 ［美术教学论文首页］ 题 目：论美术教育中现代设计与装饰艺术 作 者：内蒙古察右前旗第三中学 刘晓霞 关键词：装饰艺术、新艺术运动、工艺美术运动、建筑、工艺、设计 论文摘要： 一、 装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是最普遍、最大众化的艺术形式。艺术的起源可以说是以装饰的出现为标志的。现代艺术设计它是以非装饰的极端方式另辟蹊径，但最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。 ·莫里斯为首的艺术家们正组织起一场为生活而艺术的工艺美术运动，即手工艺艺术运动，其宗旨是反对“为生产而生产”和“为艺术而艺术”的社会倾向，主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。手工艺美术运动的思想旗手是英国艺术理论家约翰·拉斯金，莫里斯的艺术实践是拉斯金思想的一种实践。拉斯金认为当时的艺术已严重脱离生活，艺术家的艺术是为少数人的艺术，而真正的艺术必须是为人民大众所创作的，他提倡通过设计的方式将艺术与工业结合起来。莫里斯忠实地执行了拉斯金的艺术思想，1861年，他与马歇尔·福克纳合作开设的设计公司是第一家由美术家、艺术家来设计生产日用物品的机构“标志着西方艺术新纪元的开始”。莫里斯在设计中崇尚来自自然的哥特式传统的风格，从现代设计的观点看，莫里斯的设计，还主要是一种装饰艺术的设计，即用装饰艺术的方式去纠正机器生产中缺少设计的弊端。但莫里斯作为“现代设计之父”，从一开始便对大机器生产持反对态度，而现代设计的主要对象和范畴则是机械产品及环境。这也是莫里斯的局限，又是现代设计初期设计本身的局限。 19世纪末期，莫里斯的工艺美术运动的影响已遍及欧美各国，促使欧美产生了另一个新的设计运动——“新艺术运动”。如前所述，新艺术运动在本质上仍然是一个装饰艺术运动，涉及包括建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图、绘画、雕塑众多艺术门类，时间长达十余年，是现代设计史上一次影响深远的形式主义运动。它不仅与绘画等现代艺术有密切关系，在很大程度上又与现代设计运动相关。 新艺术运动在一定意义上是莫里斯工艺美术运动的延续，两者都是对当时工业化产品缺少设计的反驳，都反对19世纪盛行的矫饰主义的维多利亚装饰风格，亦共同受到了东方艺术尤其是日本江户时期艺术的影响，并且都主张新的装饰艺术转向自然，从自然中汲取装饰的题材与素养。但在取向于自然方面，却有所不同，工艺美术运动是以哥特式风格为基础的，而新艺术运动则摒弃所有传统形式，完全面向自然，选择自然中的植物、动物等有机形态，强调自然中无直线的曲线之美。新艺术运动从1895年的法国开始，蔓延到欧美十多个国家，十余年后为“装饰艺术运动”所取代。新艺术运动作为现代设计运动的早期阶段，其设计的意义仍是一种在传统装饰层面上的意义，它用新的来自自然的曲线形态取代了僵化了的传统形态，创造了新的装饰风格，但装饰的方式并没有根本的改变。 新艺术运动后，现代艺术设计进入了一个崭新的发展期，设计思潮具有革命的意义和强烈的批判色彩，非装饰和思想成为设计变革和新设计产生的动力。 1908年，奥地利建筑家阿道夫·卢斯发表了《装饰与罪恶》的论文，抨击建筑中装饰的滥用现象，对当时的新艺术等装饰主张进行了针锋相对的论战。阿道夫·卢斯生于1870年 ，奥地利人，建筑师，在德国学习建筑，1893年至1896年美国逗留期间，受沙利文影响，崇尚简洁而抽象的造型。沙利文认为：“如果在一段时期内我们放弃装饰，完全集中力量于建造形式优美洗练动人的建筑物，那是会有好处的。”基于这一思想，卢斯进一步提出了反装饰的观点，他写到：“制造装饰的国家受装饰之害甚至更重。因为装饰不再是我们文化的自然产品，所以它是落后的或者退化的现象。”卢斯认为，“由于装饰不再跟我们的文化有机的联系，它就不在是我们文化的表现了……现在的装饰既没有爹妈也没有儿女，既没有过去也没有未来。”因而卢斯有了一个重要的发现：“文化的进步跟从实用品上取消装饰是同义语”2，这个时代的伟大之处，恰恰在于它已不能产生新的装饰了。上述非装饰的思想与其说是卢斯的个人意志，不如说是当时社会意识的集中反映，因此，引起整个建筑，设计乃至艺术界的强烈震撼，从而为确立建筑和设计的现代形式做了思想上的准备。 从艺术运动上看，当时主要的运动设计有两个，一是“装饰艺术运动”，另一个是以包豪斯为代表的现代设计运动。 “装饰艺术运动”是20世纪二三十年代在法国、美国、英国等国家开展的又一场风格特殊的设计运动，也是新艺术运动异化的产物。早在1900年，新艺术运动因逐渐走向商品化便已开始衰退。在新的时代新的精神冲击下，艺术家们意思到，大机器生产的强大社会功用已回避，新材料也必定将创造出新的形式。装饰艺术运动宗旨便适应了这一时代性的变化，适