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90年代 谁在影响中国时尚？ http://luxury.QQ.com　 2009年09月21日13:37 　 腾讯时尚综合　 　 我要评论(0) 王菲：90年代的华语歌坛天后 魔镜啊魔镜，90年代华语歌坛天后是谁？——还有谁，当然是王菲。这个声音如精灵一般的女人，从1989年第一张专辑起，笑傲了整个90年代的音乐江湖。永远那样漫不经心站在台上，静静唱歌，偶尔一笑或开口说话都会让歌迷惊喜不已。十几年来不知有多少人想要模仿她的声音，她的舞台气质，她的气息，然而从未有人成功。 王菲的整体成功，在于她成为了上世纪90年代的一个流行文化符号。从奇装异服开始，然后是在香港乐坛独特的音乐风格，接着是辨别度很高的声音，然后是被放大的个人魅力，受众对“关于王菲的一切”的认同以至膜拜，构成了王菲神话。 没有王菲不敢穿的衣服，也没有王菲不敢尝试的造型，当然也没有王菲穿不出“菲风格”的衣服。在香港，不少歌手都被称为“百变天后”，比如梅艳芳、郑秀文，但王菲最厉害的地方在于，她每一次新造型出来：就有圈中女歌手效仿，她成了她们的偶像，歌手江美琪出道的第一张专辑就取名为《我爱王菲》……王菲的号召力与影响力，可想而知！ 　　痞子新偶：王朔 　　在上世纪80年代的风云作家中，王朔几乎是唯一的继续存活到上世纪90年代，并在90年代继续大放光彩的人，在商业化、娱乐化得到大力提倡的年代，王朔的作品尤其适合这个时代，他在80年代就写出了90年代需要的东西。 　　现在的问题是，王朔是否依然能够承载这么多人的青春回忆。今日的王朔已经不是当年的那一位。尽管痞气依然，但王朔的身份已经改变。 　　流氓不可怕，就怕流氓有文化 　　1988年，王朔的四部小说被陆续搬上大银幕，这一年因此被称为“王朔电影年”。“那是我第一次在社会上有了知名度，有些不成器的人羡慕我。”在书中，王朔这样评价自己那一年的意气风发。 　　在多数人的心中，提起王朔都认为是一个“文化流氓”，然而，不可否认的是，人们往往在有些不屑的同时又在崇拜和模仿着这个“流氓”。90年代，他影响着人们的思维方式和说话语调。 　　王朔对人们的影响无疑是从他投笔从文开始，但起初的王朔并没有想成为如今大众心中的这张“面孔”。 80年代末期，王朔把大量精力投入到单立人探索系列的写作中，《枉然不供》(1987)、《人莫予毒 》(1987)、《无情的雨夜 》(1988)、《毒手》(1988)、《我是狼》(1988)、《各执一词 》(1988)。这些小说有一个共同的特点，就是热衷于设置悬念，对人物开掘得比较浅，没有什么文学价值。用他自己的话说，这些都是“凑数之作，为 了“赚钱 ”。 　　其实在王朔心里特别清楚一点就是所谓纯文学是无法获得高额利润的，他写这类小说的目的就是希望能被改编成电影、电视剧。他不愿像曹雪芹一样，作品虽被捧到顶峰极点，但作者却只能在贫困和潦倒中死去，送别逝者的只有落叶秋风冷月孤灯，可以说强烈的市场意识一直牵引着他，但很可惜的是，这几部作品没有一部被搬上萤幕，这个打击对他而言无疑是巨大的，从现在的角度看，这次失败当然也为以后“痞子文学”的成功埋下了伏笔。 　　在他后来的作品中，我们从写作方式上深刻的感到了直接和贴肉感。熟悉的人都知道，在他的作品中并不能看到多么高的艺术成就，而仅仅是一种贴近或者重合于时代的一种潜在运行的精神气质，一种转型期扭曲的价值趋向。但即便如此，王朔仍是对80年代的变化理解的最深刻的作家。他从世俗文化的角度看到昔日占统治地位的主流文化是怎样在金钱和市场的冲击下节节败退，而新兴的市民文化中又带有怎样的无法控制的恶俗一面——他编剧 的电影真实地反映了这一点。1988年王朔编剧的四部电影同时上映，号称电影的“王朔年”：《顽主》、《轮回》、《大喘气》、《一半是火焰一半是海水》，都是反 映现实的题材。“王朔年”是王朔策划的结果 ，这时他已经太知道怎样包装自己。这几部影片在当年也受到了欢迎，最大的原因就是新鲜活泼的痞子口语。 　　以至于有人评价道：“王朔在自己的小说里不断地重新解释各种社会行为和人的处境、人与人之间的关系。在王朔的小说里，主人公常常挂在嘴上的口头禅是：就那么回事！没劲！别拿我当人！我就是一流氓！等等。这些对世界的消极反应以及对自我的无限贬损正是整个90年代人在其自身尴尬处境中的最强烈的反抗。在作家中，王朔在这点上是体会和理解最透的一个，王朔靠感性、自觉和直率获得了成功。” 　　当然，这份成功相当大的一部分还在于与影视的结合，“触电”让其“玩世不恭”、“颓废”、“戏弄”、“调侃”等等行为和语调迅速普及大众。用王朔自己的话说：“1988年后我的创作几乎无一不受到影视的影响。”这是王朔1988年的成功带来的后遗症。王朔在《无知者无畏》中坦诚地说，《我是你爸爸》是冯小刚最初的一个电视剧设想，《你不是一个俗