标准书号38 39 308 03920 第十四章.pptVIP

世界电影思潮 作者：范志忠 《当代电影思潮》 第十四章 * * 责任编辑：俞亚彤 出版日期：2009年9月 IDPN：308-2009-160 课件章数：17 当代电影思潮 课程名称：当代电影思潮 教材名称：当代电影思潮 作 者：范志忠 总 章 数：十七章 出 版 号：ISBN978-7-308-05968-2 出版日期：2008年8月 第十四章：风起云涌的新电影 1、课时要求：1课时 2、教学目标：认识和掌握新电影的叙事方式和美学流变 3、基本概念：新电影是指世界各国具有反叛传统并在视听语言上具有探索意义的电影美学流派。 第一节：俄罗斯的诗电影 一、苏联新浪潮电影运动的首部力作。 1956年，格里高里·丘赫拉依执导的《第四十一》，突破了传统战争片中意识形态的局限，试图从战争语境的乱世爱情这一角度，探讨意识形态和人性之间的角逐与冲突，被国际影评界公认为前苏联新浪潮电影运动的首部力作。 《第四十一》：敌我之间的爱情 二、苏联诗电影的代表作 诗电影不仅要求以一种散文化的叙事突破传统的戏剧性结构，而且要求影片的摄影不应该是一种客观主义的记录，而应该带有强烈情绪色彩地干预生活。米·卡拉托佐夫1957年?执导的《雁南飞》是苏联诗电影的代表作。 《雁南飞》：诗电影的代表作 三、雕刻时光 塔可夫斯基认为电影应该向诗学习，称电影为“雕刻时光”，抛弃了那种叙述完整故事的传统模式，转而以一种唯美的镜像，用尽可能少的镜头表现丰富的情绪内容。他执导《伊凡的童年》、《乡愁》等8部电影作品中，以一种其博大深邃的精神气质将俄罗斯的诗性电影推向了无与伦比境界。 《乡愁》：拯救世界的秘密巫术 第二节：新德国电影运动 一、新德国电影运动的代表人物 20世纪70年代中期，新德国电影进入了创作高潮，并产生了维尔纳·赫尔措格、福尔克·施隆多夫、赖纳·维尔纳·法斯宾德和维姆·文德斯等四大新德国电影运动的杰出代表人物。 二、赫尔措格 赫尔措格坚持电影创作的个人话语，1982年执导的《陆上行舟》，在瑰丽壮观的大自然景色中和古朴纯真的民风中激荡中刻画着人物执迷、颠狂的心理状态，成为联邦德国最奇特、最具独创性的一部影片。 《陆上行舟》：执迷的狂想曲 三、福尔克·施隆多夫 福尔克·施隆多夫认为，电影作为一种大众媒介， 在坚持艺术性的同时，必须兼顾影片的娱乐性和商业性。1979年执导的《铁皮鼓》，以荒诞乃至黑色幽默的方式叙述历史反思历史，1980年又作为德国片第一次赢得奥斯卡最佳外语片奖。 《铁皮鼓》：荒谬时代的苟且偷安 四、法斯宾德 被誉为“新德国电影奇才”的赖纳·维尔纳·法斯宾德，著名的德国女性四部曲《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》、《罗拉》、《维洛妮卡·佛斯的欲望》，以纳粹“第三帝国”的战争和战后现实交相映照，集中反映了法斯宾德“历史的颓败和绝望”的主题。 《玛丽娅·布劳恩的婚姻》 五、维姆·文德斯 维姆·文德斯在《德州巴黎》中，流浪与疏离是两个重要的元素，并因此在银幕上创造出属于自己的欧洲式的公路电影。 《德州巴黎》：流浪与疏离 第三节：韩国新电影运动 一、林汉泽 韩国电影人誉为“国民导演”的林汉泽，成为韩国诗情电影的引路人。2002年的林权泽执导的《醉画仙》，渗透了一种林权泽影片特有的难以排遣的历史悲情和民族症结。 《醉画仙》：天人合一的艺术 二、许秦豪 1998年许秦豪执导的《八月照相馆》，以一种清新的风格，开创了韩国电影的新时代。 《八月照相馆》：转瞬即逝的爱情 三、金基德 金基德执导的《漂流欲室》、《撒玛利亚女孩》等，执着于以另类的视角来洞察韩国社会边缘人的爱恨情仇。 《撒玛利亚女孩》 ：无望的救赎 第四节：伊朗新电影运动 一、阿巴斯·基亚罗斯塔米 作为伊朗新电影浪潮的“教父”，阿巴斯·基亚罗斯塔米在《樱桃的滋味》、《橄榄树下》等影片中以一种返璞归真的东方影像语言，深刻地表达了他对生命、友谊、恐惧和死亡等情感体验，赢得了世界性的瞩目。 《樱桃的滋味》：活着不能没有希望 二、马基·麦吉迪 马基·麦吉迪1998年执导的《天堂的孩子》，对贫穷状态下亲情和人性的挖掘可谓感人至深，手段和目的的悖谬以及戏剧元素的巧妙运用