金华新中式 时尚新中式 北京唐人中式设计.docVIP

现代中式风格，也被称作新中式风格。它融中国传统风格文化于现代时尚之中，既有中式的古色古香，又有现代的简单自然。东方韵味在现代的背景下若隐若现，简约的中式摆式和造型逐渐由形式转变为舒适、实用，为现代人的生活设计重重地添了一份古典的韵味。 　　中式元素，同时在空间主题上仍然以现代风格为主。 　　中式隔断做玄关是常见的设计手法。在这套样板房里，设计师以中式风格为基础，将入户玄关设计成中式园林的格局，踏进玄关，犹如走入小院门厅，让人进门就能感受到中式文化韵味，在空间材质的运用上，以木与石的对比来体现出柔硬并存：内敛的灰砖、精致的窗花以及干练的竹席窗帘，别致的中式小案几放上几杯茶水和一盆绿萝，透过窗户将自然之景引入居室中，扑面而来的是淡淡的古韵，身心感觉气韵流畅。 　　穿过玄关进入客厅，在这个空间里，为了给业主创造一个舒适的环境，设计师打破了纯中式设计的观念，融入了现代风格设计。考虑到这套户型的客厅面积相对比较宽敞，为了减少主人置身其中的空旷感，同时增加房屋的利用空间，设计师将客厅北侧一部分空间设计成了隐藏式内置储藏室，主人可以将家中常用的东西收纳其中，非常实用。另外，设计师在电视机背景墙和沙发背景墙的处理上都体现了简约大气格调，为了保证整个电视背景墙的整体感，设计师将从玄关进入客厅的门的设计也融入进电视背景墙，并采用了磨砂透光的彩纹玻璃将客厅和玄关视觉上联系呼应起来。而沙发背景墙的处理上，则在顶部设计了一条中式花格，与客厅的家具呼应起来，并将这个中式元素自然与客厅北侧的餐厅和过道衔接过渡成一体，将中式风格空间的层次感慢慢丰富开来。过道吊顶上中式花格造型的设计以及那几个青花瓷吊灯的装饰将一条原本单一狭长的过道处理得大而不空、层层递进，有格调又不显压抑，而过道尽头复古的中式台灯更将中式韵味折返回来，让人沉醉其中，大有“曲径通幽”的妙处。 　　顺着过道北侧依次是餐厅厨房、外卫、书房和瑜伽室，南侧依次是老人房、小孩房和主卧。餐厅和厨房延续了客厅的简约为主，中式家具点缀的整体设计装饰风格。外卫的设计很难完全中式化，设计师在材质上融合了中式元素，墙地面的设计选用仿古砖，做旧的感觉很质朴。书房布局的设计上透析出淡淡的中式底蕴：门楣上的中式花格丰富了空间层次感，中式家具体现了内敛、质朴的秉性，窗帘选用了竹帘，给人的感觉更有韵味，和书房的气质非常匹配。过道南侧的小孩房设计在空间结构上做了更为人性化的调整：设计师将原本的阳台向房间内缩进并将其改造成了小书房，让孩子有了一个休息、学习的独立空间。主卧室的设计则是体现了主人浓浓的中式情怀，在这个私密空间里，极具中国特色的家具摆件和灯饰细节，将中式元素融入到了每个细节，而床背景墙采用了整块富有中式韵味的真丝图案，这一沉稳大气的材质风格将空间的品质更是提升到了高贵的层面！ 　　本套样板房的韵味不仅体现设计师的个人风格，更能涵盖主人的个人气质 “中国风”背后对应的是一种中国传统文化。通过寻找出与中国传统文化相匹配的印记和符号，并经过家装设计师的专业设计，诠释与某一类消费群体相吻合的文化底蕴，从而使中国传统文化在中国风产品上落地，以描绘一种消费者所熟悉或是向往的生活方式，以获取精神和文化价值享受。　　中国的传统建筑与家居文化曾经有着辉煌的历史，五千年的历史和文化的精髓更是很多西方国家所无法比拟的：从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜，从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石，从唐宋的绘画到明清的瓷器，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等，充分体现了或恢弘或灵巧、或简约或精致、或工整或粗放、或热烈或娟秀、或质朴或奢华等多种手法。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案，无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这一切无不为“中国风产品”的开发提供着丰富的表现形式和图式语言。　　有容乃大　　就中国而言，整个设计界的发展经历过一波三折的难堪局面，从上世纪80年代开始经受西方各流派的洗涤，其中经历过一段盲目模仿和迷失自我的非常时期。这种盲目模仿迷失自我的形态达到一定程度后，人们慢慢开始明白和醒悟：设计与各种文化领域一样，它的魅力就在于其民族性、地域性和本土性。于是，中式文化开始在建筑和家居中崛起，鸿扬家装“预制家研究所”推出“中国风产品”便是其中较为突出的一个表象。　　由于中西方的生活习惯不同，导致了后来家居产品的发展方向不一样，但是这两种思想肯定会融合起来。现在的家居文化不仅仅追求功能性、舒适性，而且更重视艺术性、文化性、个性等因素，那么中式设计就会显得愈来愈重要：其一，中式产品有非常高的艺术观赏性；其二，中式建筑理念有很高的学术性；其三，欧式的舒适性不能概显家庭的功能性。　　人们开始重新寻找曾经失去的自我，并着力推广中国的文化和理念，这也体现出了国人的一种自信，这种变化尤其在国内文化阶层