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第一章：好莱坞传奇 第1节：丰碑 - 奥逊·威尔斯 作为演员，他参与了一百多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演，他执导了近40部影片。1975年，AFI授予威尔斯终身成就奖，不过，奥逊·威尔斯对于电影的贡献，令无数后人仰望，这远远胜过任何荣誉。 他的一生就像一部传奇，他的电影改变了历史。奥逊·威尔斯是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家。迄今为止，所有从事严肃电影事业的导演、演员，恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。 因为有奥逊·威尔斯，我们愿意相信，这个世界上真的有“电影天才”的存在。 威尔斯认为“历史是短暂的”。生活在20世纪也好，18世纪也好，其实和生活在文艺复兴时期并没有什么太大差别。《电影手册》影评人让·杜马其（JeanDomarchi）称威尔斯为“来自十六世纪的人”，把他比作莎士比亚、塞万提斯和蒙田。威尔斯不置可否，却说如果让他自由选择生活在某一个时代，他会选择十二世纪。 新浪潮的导师安德烈·巴赞说过：“对奥逊·威尔斯来说技巧不仅仅是一种处理摄影机、布景和导演方法，它揭示出故事的真正性质。正是这种技巧使电影艺术进一步偏离戏剧艺术，变成叙事多于演出。的确，就像在小说中一样，重要的不仅仅是对话、明晰的描述而是透过语言呈现风格，从而创造意义。” 奥逊·威尔斯本人还是一位伟大的演员，他的电影很多是跟随他多年的“水星剧团”的成员主演，具有深厚的表演功力和彼此配合的默契。 1 公民凯恩 1941 威尔斯之所以称之为丰碑，正由于这部旷世杰作，它还是威尔斯的处女作。 2 历劫佳人 1958 威尔斯导演天赋的再一次的绽放。 3 伟大的安伯逊家族 1942 4 午夜钟声 1965 5 第三人 1949 这部电影并非威尔斯指导，但由于其精湛的表演，使这部电影成为威尔斯人生中浓墨重彩的一笔 第2节：悬念 - 阿尔弗雷德·希区柯克 阿尔弗雷德·希区柯克（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片，之后，他前往好莱坞谋求发展，并与1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。 对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众和设置悬念的希区柯克名正言顺地揽下“悬念大师”头衔。 1 迷魂记 1958 男主角恐高症发作时的拍摄技巧，成为教科书。 2 后窗 1954 这希胖最著名的一部作品。 3 精神病患 1960 希胖缔造了电影史最恐怖的浴室谋杀。 4 西北偏北 1959 5 群鸟 1963 第3节：启示 - 斯坦利·库布里克 库布里克是一名“可怕的完美主义者”，他曾为[全金属外壳]在日本上映时的字幕翻译大动肝火，也曾亲自发传真询问杨德昌有关“大开眼戒”的中文意思。他担心自己作品因为文化与语言差异而被曲解。他还至少对他的两部已公映的影片做过修改，分别是[2001太空漫游]和[闪灵]。 库布里克认为演员是整个摄制组里库布里克唯一不施加压力的一部分。他只给演员很少的指导，其余都由他们自由发挥。他曾说，“导演的工作有75%是由演员完成的。” 库布里克电影的一些特点：几乎所有的库布里克电影都有旁白如：[2001：太空漫游][闪灵]中有代替旁白的标题卡片。 库布里克的电影常常根据小说改编：[洛丽塔]、[杀手之吻]。电影中常常出现子弹沿着长得有些夸张的墙平行而又快速地射出：[全金属外壳]、[2001：太空漫游]。他的电影都有一个共同的主题——灭绝人性的、非人性化的倾向。 对称的构图以及镜头的频繁拉伸。 电影中常常构造出三方冲突。 电影中常常有对激烈的面部表情的大特写。 在需要一串号码时，库布里克特别偏爱“114”：这串数是奇爱博士中的解码器的名字；是《2001：太空奥德赛》中木星探索者的出厂号码；是《发条橙》中Alex在监狱保存衣物时所得到的号码。 所有的库布里克影片中总有一个场景是发生在浴室里的。 1 2001：太空漫游 1968 让人摸不着头脑的电影，但不得不承认它是史上最伟大的科幻片