试论作为空间叙事的主题-并置叙事.pdfVIP

才子城文学类学术论文资料与下载 试论作为空间叙事的主题－并置叙事　　 龙迪勇 【内容提要】本文考察一种因共同“主题”而把几条叙事线索联系在一起的叙事 模式—— “主题－并置叙事” 。主题－并置叙事有四个特征：（1）主题是此类叙事作品的 灵魂或联系纽带；（2）在文本的形式或结构上，往往是多个故事或多条情节线 索的并置；（3）构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联，也没 有明确的时间顺序；（4）构成文本的各条情节线索或各个“子叙事”之间的顺序 可以互换，互换后的文本与原文本并没有本质性的差异。由于“主题” （topic） 概念是由“场所” （topos）概念发展而来的，而“场所”是一种“空间”，因此，主 题－并置叙事本质上是一种空间叙事。 【关键词】叙事性联系/主题－并置叙事/空间叙事 一、从“叙事性联系”说起 叙事是一种非常复杂的精神文化现象。人类文化史上的各类叙事作品，可 谓品类繁多、形式各样，它们几乎可以用一切表达材质或媒介表现出来。在《 叙事作品结构分析导论》一文中，罗兰•巴特说得好：“世界上叙事作品之多， 不计其数；种类浩繁，题材各异。对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事： 叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、是固定的或活动的画面、是手势， 以及所有这些材料的有机混合；叙事遍布于神话、传说、寓言、民间故事、小 说、史诗、历史、悲剧、正剧、喜剧、哑剧、绘画、彩绘玻璃窗、电影、连环 画、社会杂闻、会话。而且，以这些几乎无限的形式出现的叙事遍布于一切时 代、一切地方、一切社会。”[1](P2)当然，尽管罗兰•巴特有如此广博而清醒 的认识，但由于研究的难度，包括他在内的叙事学家们却大体上仍把研究对象 才子城文学类学术论文资料与下载 局限于以文字媒介写成的叙事作品（主要是小说）上，而且，就结构或形式而 言，叙事学家们（无论是所谓的“经典叙事学”还是“后经典叙事学”的研究 者）的关注点仍然大多停留在时间层面的因果线性叙事上。 而笔者近年来的叙事学研究却从传统的时间维度转到了空间维度，主要关 注文字叙事作品中空间的叙事功能，以及叙事作品中的多条线索组合而成的“ 空间形式”问题；而且，我把被传统文艺理论称之为空间艺术的图像（绘画、 雕塑、电影等）纳入研究的视野，着重探讨图像叙事的本质和基本模式，并考 察图像叙事与文字叙事的差异及其相互转化问题。本文要考察的其实也是一个 叙事文本中包含多条线索的复线叙事问题，但这类文本中的多条线索并不像“ 空间形式”的叙事作品那样组合成一个结构上的“空间性图案”，而是另一种 “空间”—— 一种因共同“主题”而把几条叙事线索联系在一起的类似于“故事集”一样的 结构。 既然这类叙事文本的结构类似于“故事集”，那么，也许有人会问：它们 究竟是一件完整的叙事作品，还是一本松散的小说集呢？我的回答是：它们当 然是一件完整的叙事作品。无可否认，构成此类文本的叙事线索之间既没有明 显的因果关系，甚至也没有具体的时空联系，总之，它们之间明显的有机关联 是难以找到的。既然如此，那么我们关心的是：究竟是什么因素使这些松散的 叙事线索组合成一个完整的叙事文本呢？或者说，让这些叙事线索成为一个完 整的叙事文本的“叙事性联系”是什么呢？ 写到这里，也许我们该简单介绍一下完成一个叙事行为应该包括哪几个主 要的步骤。概括起来，完成任何一个叙事行为都应该包括两个主要步骤：首先 是确定事件，也就是从混沌的“事件之海”中选择出部分有意义的事件作为叙 述的对象；其次是赋予选出的事件以某种“秩序”，也就是把这些事件组合或 “编织”成完整的叙事文本。在不同的历史时期和不同的叙事类型中，这两个 步骤的重要性是不一样的。就历史时期而言，古典时期的叙事作品一般重视“ 才子城文学类学术论文资料与下载 事件”，也就是说，古典时期的叙事者重视“写什么”，他们认为事件本身往 往决定着一件叙事作品的质量；而现代的叙事作品一般重视组织或“编织”， 也就是说，现代的叙事者重视“怎么写”，他们认为决定一件叙事作品质量的 往往并不是事件本身，而是把这些事件组织成一个整体的叙事技巧。就叙事类 型而言，纪实类的叙事作品（以历史为代表）往往更为关注事件本身①，而虚 构类的叙事作品（以小说为