抗战时期的田汉与湘剧.pdfVIP

C 锷 ／纪‘‘念田汉诞辰115周年”专辑 抗战时期的田汉与湘剧 。 范正 明 深入湘剧班社，了解艺人的思想、生活状况，号召湘 剧艺人组织起来，以戏剧为武器 ，进行抗 日救 。他 1898年3月，田汉出生于长沙县东乡，这里不仅 几乎每晚看湘戏 ，当看到 自己．ILn-,t喜欢的名角陈绍益、 是湘剧 、皮影戏 (亦唱湘剧)流行的地方 ，且不少湘 罗元德，仍然活跃在舞台上，旧梦重温，找 回了儿时 剧名角都是从这里走出去的。著名唱工老生陈绍益 、 的温馨感觉，不胜兴奋之至。无论是和艺人叙谈或者 二净罗元德 ，皮影戏能手向福生等，还是田汉家的表 是看戏，都是他有意识地对湘剧现状的一次全面调查。 亲。田汉 “对戏剧从小就有很深的爱好”。每逢年节和 1938年，他奉周恩来同志电召赴汉，参加国共合 喜庆之 日，他表叔向福生带着影戏班子，敲锣鼓 ，吹 作的军事委员会第三厅工作，担任第六处处长，负责 唢呐，在乡里招摇而过市 ，五、六岁的田汉 ，总是和 战时艺术宣传。同年秋，他和洪深 、田洪等奉命，率 小朋友一道 ，跟在后面助兴吆喝。每当 看“完影子戏 领 “三厅工作队”到长沙，在他的领导下，相继成立 回来，老是学着唱呀唱的，身子也学着 影‘戏菩萨’ 了七个 “湘剧抗敌宣传队”。从这时起到 1942年在桂 走路的恣势”， “甚至于拿着棍棒当枪，学影子戏人物 林组织中兴湘剧团止，前后长达五年。这是田汉发动 的侧面动作”。后来，他祖父就带他到附近一带看庙台 湘剧艺人从事抗 日救亡的五年；也是他进一步熟悉、 大戏 (即湘剧)。 “这种大戏有时是 城‘里’来的班 研究湘剧艺术，并和艺人亲密合作改革湘剧的五年。 子。尤其是真人庙 ，因为那时城里的名老生陈绍益， 名二花 豹‘脑壳’ (即罗元德)都是那近边的人，他 们为桑梓情殷，每每特别下乡演戏。”陈绍益演的皇帽 在旧时代，数以百计的地方戏剧种 ，社会地位低 戏①，罗元德演的 《五台会 》等戏给田汉 “这五六岁 下，被贬之为 “下九流”。不少艺人也存在着 “自己看 的孩子以非常的惊异与羡慕”。回家后 “若问他今天看 不起 自己”的自卑心理，过着浑浑噩噩的生活。社会 了些什么戏 ，他能说出戏的情节来。有时还把衣角展 上也很少有像田汉这样的文化名人关注过这类弱势群 动模仿舞台上演员的动作”②。田汉在整个少年时期， 体 。自抗战军兴 ，田汉从 “抗战”大局出发 ，指出 深深受着湘剧艺术的熏陶。 他“的 艺‘术细胞’中有 “要争取抗战胜利，必须动员广大军民。而广大军民最 许多戏曲的 基‘因’。即使 五‘四’时期受到西方戏剧 熟悉的艺术形式便是旧剧。因而改革旧剧使适合当前 的濡染，这些 基‘因’也未被冲掉。”③ 需要成为迫切之课题，” “而 目前实在是改革旧剧最好 1916年秋，18岁的田汉东渡 日本留学 ，三年后回 的机会”④。他的这些论述，具有鲜明的 “戏曲改革” 到上海，投人党所领导的革命文艺活动。直到 1937年 思想 ，并身体力行。他以湘剧为自己的实验战场 ，从 七“七”事变，全民抗战爆发，不惑之年的游子田汉， 戏“”和 人“”两个方面，将他的主张付诸实践。 才回到长沙。在八路军驻湘办事处主任徐特立支持下， 首先将湘剧艺人组织起来，相继成立七个 “湘剧 82 一·纪念田汉诞辰115周年，专·辑 ／ 抗敌宣传队”，排演他创作的 《江汉渔歌》 《土桥之 绮霞，一定要保持戏曲道白的节奏和韵味，不能变成 忠 卡公》 蜥 会缘桥))，以及欧阳予倩 生活语言。同时在一些重点台词之后，适当加上一些 的 红玉》等新编历史故事剧。这些剧 目歌颂了中 打击乐，尽管这场戏道白很多，但仍然是戏曲的。通 国人民反抗侵略的爱国主义精神，或是表现了正义与 过这两个实例，大大增强了田汉改革湘剧的信心。 邪恶的斗争。但新编历史故事剧创作周期长，远不能 田汉特别重视音乐唱腔的改革。 《武松 ·酒楼》一